Leçons de théorie musicale
Harmonie, gammes et modes, contrepoint, forme, composition, rythme, arrangement, chœurs, sound design, mixage et mastering. Chaque leçon explique le concept, son origine et la façon de l'utiliser, avec des tableaux et des exemples.
Théorie
- Abréviations, reprises et signes de répétition en partitionDébutant
- Accords de septièmeDébutant
- Accords de trois sons et renversements : construction rapide et reconnaissanceDébutant
- Agogique et indications de tempo (Largo, Andante, Allegro, rubato)Débutant
- Altérations : dièse, bémol, doubles altérations et bécarreDébutant
- Armures : ordre, lecture et tonalités relativesDébutant
- Articulations : staccato, legato, accents et techniques instrumentalesDébutant
- Cycle des quintes et tonalités voisinesDébutant
- Degrés de la gamme et noms fonctionnelsDébutant
- Écoute fonctionnelle et reconnaissance des degrésDébutant
- Figures de durée et silencesDébutant
- Gamme majeure et gammes mineuresDébutant
- Gammes pentatoniques et gamme bluesDébutant
- Graphie musicale : hampes, ligatures et regroupement des notes dans la mesureDébutant
- Indications de mesure : mesures simples et composéesDébutant
- Intervalles et leurs renversementsDébutant
- Intervalles simples et composésDébutant
- Noms des notes et numérotation des octaves (do3, C4, C5)Débutant
- Nuances : signes, gradations et traduction en MIDIDébutant
- Origines de la notation : neumes, Guy d'Arezzo, hexacordes et notation mensuraleDébutant
- Point d'orgue, césure, respiration et grande pause : les signes de suspensionDébutant
- Point, double point, liaisons et groupes irréguliersDébutant
- Portée et clés : sol, fa et clés d'utDébutant
- Solfège : parlé, chanté, do fixe et do mobileDébutant
- Son et hauteur : fréquence, diapason et numéros MIDIDébutant
- Symboles d'accords : jazz, pop, classique et conventions italiennesDébutant
- Termes d'expression et de caractère : dolce, cantabile, con brio et leurs modificateursDébutant
- Triades : qualités et accords diatoniquesDébutant
- Acciaccature et appoggiature : différences, durée et exécutionIntermédiaire
- Accord pythagoricien et comma pythagoricienIntermédiaire
- Accords de neuvième : maj9, 9, m9, b9, #9, add9Intermédiaire
- Accords de sixte : 6, m6, 6/9 et sixte ajoutéeIntermédiaire
- Arpège, glissando et portamento : signes et exécution sur les instrumentsIntermédiaire
- Chiffrages des renversements dans l'analyse harmonique (6, 6/4, 6/5, 4/3, 4/2)Intermédiaire
- Chiffres romains dans l'analyse : système classique, jazz et popIntermédiaire
- Consonance et dissonanceIntermédiaire
- Dictée musicale : rythmique, mélodique et harmoniqueIntermédiaire
- Enharmonie : notes, intervalles, tonalités et accords enharmoniquesIntermédiaire
- Gammes symétriques : par tons et diminuéeIntermédiaire
- Indications d'exécution en partition : divisi, a 2, tutti, sourdine, pizz., 8va et pédaleIntermédiaire
- Intervalles augmentés et diminués : classification, calcul et résolutionIntermédiaire
- La série des harmoniques et le timbreIntermédiaire
- Le trille : début, terminaison et exécution selon les époquesIntermédiaire
- Les modes de la gamme majeureIntermédiaire
- Les qualités des accords de septième : catalogue completIntermédiaire
- Mesures irrégulières, asymétriques et mixtes (5/4, 7/8, aksak)Intermédiaire
- Mordant et gruppetto : signes, variantes et exécutionIntermédiaire
- Ornements : trille, mordant, gruppetto, acciaccatura et appoggiatureIntermédiaire
- Tempérament égal et centsIntermédiaire
- Tétracordes : construire gammes et modes par blocs de quatre notesIntermédiaire
- Transposition et instruments transpositeursIntermédiaire
- Accords altérés : b5, #5, b9, #9, #11, b13 et accord altAvancé
- Intonation naturelle (juste), mésotonique et bons tempéramentsAvancé
- Lecture de la partition d'orchestreAvancé
- Théorie des ensembles (1) : pitch class, classes d'intervalle et opérationsAvancé
- Théorie des ensembles (2) : forme normale, forme première et vecteur d'intervallesAvancé
- Transposition par changement de clé : lire une partie dans une autre tonalitéAvancé
Gammes et modes
- Gamme chromatique : graphie, fonctions et usageDébutant
- Gammes blues : blues mineure, blues majeure, formes hexatoniques et blue notesDébutant
- Mode dorienDébutant
- Mode éolien (mineur naturel)Débutant
- Mode ionien (gamme majeure comme mode)Débutant
- Mode mixolydienDébutant
- Pentatoniques : majeure, mineure et les cinq modesDébutant
- Chord-scale theory : comment choisir la gamme sur un accordIntermédiaire
- Gamme double harmonique (byzantine, arabe) et ses modesIntermédiaire
- Gamme mineure harmonique et ses modesIntermédiaire
- Gamme mineure mélodique (jazz minor) et ses modesIntermédiaire
- Gamme par tons entiers (whole tone)Intermédiaire
- Gammes bebop : dominante, majeure, mineure et dorienneIntermédiaire
- Gammes pour la musique de film : lydien, mineure harmonique, dorien et autres couleursIntermédiaire
- Lydien dominant (gamme acoustique) : 4e mode du mineur mélodiqueIntermédiaire
- Mode locrienIntermédiaire
- Mode lydienIntermédiaire
- Mode phrygienIntermédiaire
- Modes ecclésiastiques : finales, ambitus, modes authentiques et plagauxIntermédiaire
- Modes ecclésiastiques (grégoriens) : authentes, plagaux, finale et corde de récitationIntermédiaire
- Pentatoniques japonaises : hirajoshi, in (miyako-bushi), in-sen, iwato, yo, kumoiIntermédiaire
- Phrygien dominant (freygish, hijaz, espagnol) : 5e mode de la mineure harmoniqueIntermédiaire
- Dorien #4 (dorien ukrainien, misheberakh) : 4e mode du mineur harmoniqueAvancé
- Dorien b2 (phrygien ♮6) : 2e mode du mineur mélodiqueAvancé
- Gamme augmentée (hexatonique symétrique 3-1)Avancé
- Gamme diminuée (octatonique) : ton-demi-ton et demi-ton-tonAvancé
- Gamme énigmatique (Crescentini, Verdi)Avancé
- Gamme majeure harmonique et ses modesAvancé
- Gammes hongroises : mineur hongrois et majeur hongroisAvancé
- Gammes napolitaines : napolitaine majeure et napolitaine mineureAvancé
- Ionien #5 (ionien augmenté) : 3e mode du mineur harmoniqueAvancé
- Locrien #2 (semi-diminué) : 6e mode du mineur mélodiqueAvancé
- Locrien #6 : 2e mode du mineur harmoniqueAvancé
- Lydian Chromatic Concept de George RussellAvancé
- Lydien #2 : 6e mode de la mineure harmoniqueAvancé
- Lydien augmenté : 3e mode du mineur mélodiqueAvancé
- Maqam : introduction (Rast, Bayati, Hijaz, Saba)Avancé
- Mixolydien b6 (éolien dominant) : 5e mode du mineur mélodiqueAvancé
- Modes à transpositions limitées de MessiaenAvancé
- Raga : introduction (Bhairav, Yaman, Kafi)Avancé
- Super-locrien (gamme altérée) : 7e mode du mineur mélodiqueAvancé
- Super-locrien bb7 (ultralocrien) : 7e mode de la mineure harmoniqueAvancé
Harmonie
- Axis progression : I – V – vi – IV et ses rotationsDébutant
- Cadence authentique parfaite et imparfaite : position, renversements et force conclusiveDébutant
- CadencesDébutant
- Fonctions diatoniques : tonique, sous-dominante, dominanteDébutant
- La progression des années 1950 (doo-wop) : I – vi – IV – VDébutant
- La progression du Canon de PachelbelDébutant
- Le blues : forme en 12 mesures et harmonieDébutant
- Notes de passage et broderies : accentuées, non accentuées, doubles et chromatiquesDébutant
- Progressions et boucles de la popDébutant
- Tierce picarde (fin majeure en tonalité mineure)Débutant
- Accord de septième de dominante : renversements et résolutions régulièresIntermédiaire
- Accord de septième diminuée et ses usagesIntermédiaire
- Accord de septième semi-diminuée : viiø7 en majeur et iiø7 en mineurIntermédiaire
- Accords diminués de passage, auxiliaires et de broderieIntermédiaire
- Accords sus, add, slash et hybridesIntermédiaire
- Analyse harmonique jazz : méthode et symbolesIntermédiaire
- Appoggiature, échappée, anticipation et cambiataIntermédiaire
- Basse chiffrée (basse continue)Intermédiaire
- Cadence andalouse (i – bVII – bVI – V)Intermédiaire
- Cadence plagale et minor plagal (IV–I, iv–I et variantes)Intermédiaire
- Cadence rompue et variantes (V–vi, V–bVI, V–IV6…)Intermédiaire
- Chord-scale theory et notes à éviterIntermédiaire
- Clusters : accords par secondesIntermédiaire
- Demi-cadence et cadence phrygienneIntermédiaire
- Dominantes secondaires et dominantes étenduesIntermédiaire
- Emprunt modal (accords empruntés)Intermédiaire
- Extensions et tensions (9, 11, 13)Intermédiaire
- Folia, Romanesca et passamezzo : les basses obstinées de la Renaissance et du baroqueIntermédiaire
- Harmonie dans le metal : power chord, chromatisme, triton et modes sombresIntermédiaire
- Harmonie du funk et du R&B : vamps, dominantes de neuvième et accords de septièmeIntermédiaire
- Harmonie en tonalité mineureIntermédiaire
- Harmonie éolienne et locrienne : boucles mineures sans sensible et le mode instableIntermédiaire
- Harmonie gospel : fondements, voicings et progressionsIntermédiaire
- Harmonie neo-soul : maj9, m11, accords « Dilla » et voicingsIntermédiaire
- Harmonie pour la musique de film : mineur-majeur, médiantes et « son Zimmer »Intermédiaire
- Harmoniser une mélodie : méthodes pas à pasIntermédiaire
- ii–V liés et ii–V secondairesIntermédiaire
- L'accord de quarte et sixte : cadentiel, de passage, de broderie et arpégéIntermédiaire
- La progression « Just the Two of Us » (丸サ進行)Intermédiaire
- La progression de « Creep » : I – III – IV – ivIntermédiaire
- Le blues jazz : forme de 12 mesures avec ii–V et substitutionsIntermédiaire
- Le ii–V–I du jazzIntermédiaire
- Le lydien cinématographique : #4, II majeur et sentiment de merveilleuxIntermédiaire
- Le minor blues : forme, variantes et morceauxIntermédiaire
- Le mixolydien dans le rock : bVII, double plagale et riffsIntermédiaire
- Le phrygien : flamenco, phrygien dominant et metalIntermédiaire
- Le premier renversement (accord de sixte) : doublures, fonctions et chaînes de sixtesIntermédiaire
- Le vamp dorien : harmonie et arrangement en mode dorienIntermédiaire
- Les accords augmentés et leurs usagesIntermédiaire
- Line cliché : lignes chromatiques intérieures sur un accordIntermédiaire
- Modulation chromatique, directe et « truck driver » (changements de tonalité dans la pop)Intermédiaire
- Modulation par accord commun (accord pivot) et tonalités voisinesIntermédiaire
- Mouvement des fondamentales : progressions fortes, faibles et tableau des enchaînements usuelsIntermédiaire
- Notes étrangères à l'accordIntermédiaire
- Pédale et ostinatoIntermédiaire
- Planing et structures constantes (accords parallèles)Intermédiaire
- Progression backdoor (ivm7 – bVII7 – I)Intermédiaire
- Progressions de la K-pop et de la pop moderneIntermédiaire
- Renversements d'accords et accords de sixte et de quarte-sixteIntermédiaire
- Rhythm changes (I Got Rhythm)Intermédiaire
- Royal Road (王道進行) : IVmaj7 – V7 – iii7 – vi du J-popIntermédiaire
- Rythme harmoniqueIntermédiaire
- Sensibles secondaires : vii°/x, vii°7/x et viiø7/xIntermédiaire
- Septièmes secondaires (non de dominante) : ii7, IV7, vi7, Imaj7, iii7 et leur préparationIntermédiaire
- Séquences harmoniques et progression par quintesIntermédiaire
- Slash chords et renversements dans la pop : des basses qui marchentIntermédiaire
- Standards de jazz et formes harmoniques : AABA, ABAC, blues et contrafactsIntermédiaire
- Substitution de tritonIntermédiaire
- Substitution diatonique (par fonction et par notes communes)Intermédiaire
- Techniques de modulationIntermédiaire
- Tonicisation : faire d'un accord une tonique sans modulerIntermédiaire
- Accord de neuvième de dominante dans l'écriture harmonique : majeure, mineure et incompletAvancé
- Accords altérés dans l'harmonie classique : dominante augmentée, quinte abaissée et II altéréAvancé
- Accords d'onzième et de treizième de dominante dans l'harmonie tonaleAvancé
- Accords de sixte augmentée (italienne, française, allemande)Avancé
- Accords hybrides et polyaccordsAvancé
- Accords sus comme dominantes et polymodalité (Maiden Voyage)Avancé
- Barry Harris : la gamme de sixte diminuée et les accords « 6 – dim »Avancé
- Bird blues (Blues for Alice)Avancé
- Coltrane changes et Giant StepsAvancé
- Conduite des voix chromatique entre accords (conduite parcimonieuse)Avancé
- Fonctions tonales étendues (Riemann) : T, S, D, parallèles et contre-accordsAvancé
- Gospel : passing chords, tritons en mouvement et le « 2-5-1 » gospelAvancé
- Harmonie chromatique : chromatisme linéaire, basse de lamento et accords de passage chromatiquesAvancé
- Harmonie en quartes et en quintesAvancé
- Harmonie impressionniste : Debussy et RavelAvancé
- Harmonie modale et boucles modalesAvancé
- Harmonie négative : applications et exemples de réharmonisationAvancé
- Harmonie négative : cartographie complète des notes, accords et gammesAvancé
- Harmonie négative : principe, axe et histoire (Levy, Coleman, Collier)Avancé
- Harmonie par quartes avancée : l'accord So What et les voicings de McCoy TynerAvancé
- L'accord de Tristan et le chromatisme wagnérienAvancé
- L'harmonie de Hindemith : série 1, série 2 et fluctuation harmoniqueAvancé
- La progression omnibus (échange chromatique des voix extérieures)Avancé
- Le Tonnetz : la carte des accords et des parcours harmoniquesAvancé
- Médiantes chromatiques (relations de tierce chromatiques)Avancé
- Modulation par enharmonie (septième diminuée, sixte allemande, augmentée)Avancé
- Pandiatonisme : la gamme sans hiérarchieAvancé
- Pedal point avancé : pédales de tonique, de dominante, supérieures et doublesAvancé
- Polytonalité et bitonalitéAvancé
- Progressions tonales et modulantes : marches harmoniques qui restent dans la tonalité ou en changentAvancé
- Prolongation : comment un accord dure plus longtemps que ses notes (Schenker)Avancé
- RéharmonisationAvancé
- Réharmonisation avancée : techniques et exemples completsAvancé
- Résolutions irrégulières de la dominante et des dominantes secondairesAvancé
- Rythme harmonique avancé : accélérations, anticipations et hypermètreAvancé
- Schoenberg : de la tonalité étendue à l'atonalité et au dodécaphonisme (introduction)Avancé
- Sixte napolitaineAvancé
- Substitution chromatique, accords d'approche et side-slippingAvancé
- Substitution de triton étendue : chaînes, ii–subV et accords liésAvancé
- Substitution par tierces : diatonique, chromatique et cycles de tiercesAvancé
- Théorie néo-riemannienne : les transformations P, L, RAvancé
- Upper structure triadsAvancé
Contrepoint et conduite des voix
- Conduite des voix dans la pop, les pads et les synthésDébutant
- Consonances parfaites, imparfaites et dissonances dans le contrepoint rigoureux (le cas de la quarte)Débutant
- Enchaîner des triades à l'état fondamental : note commune, mouvement contraire et doubluresDébutant
- La ligne mélodique dans le contrepoint rigoureux : sauts, culminant et compensationDébutant
- Les quatre mouvements et les quatre règles fondamentales de FuxDébutant
- Règles de conduite des voixDébutant
- Canon et imitationIntermédiaire
- Chaînes de retards 7-6, 4-3, 2-3 et 9-8 : du contrepoint à la popIntermédiaire
- Clausules et cadences modales : cantizans, tenorizans, bassizans et cadence phrygienneIntermédiaire
- Conduite des voix dans le jazz : les septièmes et les voicings sans fondamentaleIntermédiaire
- Contrepoint à trois voixIntermédiaire
- Contrepoint de deuxième espèce (deux notes contre une)Intermédiaire
- Contrepoint de première espèce (note contre note)Intermédiaire
- Contrepoint de quatrième espèce (syncope et retards)Intermédiaire
- Contrepoint de troisième espèce (quatre notes contre une)Intermédiaire
- Contrepoint des voix extérieures : mélodie et basseIntermédiaire
- Deuxième espèce modale : la dissonance de passage et les quintes sur les temps fortsIntermédiaire
- Écriture à quatre parties SATBIntermédiaire
- Fausse relation (relation chromatique entre voix différentes)Intermédiaire
- Guide tone linesIntermédiaire
- Harmoniser un choral pas à pasIntermédiaire
- Harmoniser une basse donnée (basse non chiffrée)Intermédiaire
- Imitation : rigoureuse et libre, aux intervalles, par mouvement contraire, augmentation et diminutionIntermédiaire
- Invention à deux voix (Bach)Intermédiaire
- Le cantus firmus : construction, les six chants de Fux et traitement au-dessus et au-dessousIntermédiaire
- Le choral de Bach : style et caractéristiquesIntermédiaire
- Le Gradus ad Parnassum de Fux : méthode, dialogue et parcours des espècesIntermédiaire
- Musica ficta dans le contrepoint modal : sensible en cadence, si bémol et tritonIntermédiaire
- Première espèce à trois voix : la triade complète, le 6/3 et les cadencesIntermédiaire
- Première espèce modale à deux voix : procédé complet en ré dorienIntermédiaire
- Quintes et octaves parallèles, cachées et par mouvement contraireIntermédiaire
- Règle de l'octaveIntermédiaire
- Retards (suspensions) : 4-3, 7-6, 9-8, 2-3 et retards ornésIntermédiaire
- Troisième espèce modale : quatre notes contre une, passages et notes de broderieIntermédiaire
- Voix intérieures et lignes cachées (polyphonie latente)Intermédiaire
- Cinquième espèce modale : contrepoint fleuri, croches et résolutions ornéesAvancé
- Contrepoint à quatre voixAvancé
- Contrepoint de cinquième espèce (fleuri)Avancé
- Contrepoint renversable à l'octave (double contrepoint)Avancé
- Contrepoint renversable à la dixième et à la douzièmeAvancé
- Contrepoint renversable par mouvement contraire et écriture en miroirAvancé
- Contrepoint triple et quadruple (renversable à plusieurs voix)Avancé
- Deuxième, troisième, quatrième et cinquième espèces à trois voixAvancé
- Divertissements (épisodes) dans la fugue : techniques de construction et de modulationAvancé
- Écrire un contre-sujet : contrepoint double, contraste rythmique et contre-sujets multiplesAvancé
- Espèces fleuries à quatre voix et contrepoint mixteAvancé
- Fugue : contre-sujet, codettes et épisodesAvancé
- Fugue : strette, pédale et artifices contrapuntiquesAvancé
- Fugue : sujet, réponse réelle et réponse tonaleAvancé
- La fugue dans les modes : réponse modale et division de l'octaveAvancé
- La nota cambiata (cambiata fuxienne) et les figures de double broderieAvancé
- La strette : comment la vérifier, types et strette maistraleAvancé
- Le sujet de fugue : tête, queue, ambitus et caractèreAvancé
- Partimento et école napolitaineAvancé
- Première espèce à quatre voix : redoublements, distances et libertés accordéesAvancé
- Quatrième espèce modale : préparation, percussion et résolution du retardAvancé
- Réponse tonale et mutation : où et comment modifier le sujetAvancé
- Schémas galants (Gjerdingen) 1 : ouvertures et réponsesAvancé
- Schémas galants (Gjerdingen) 2 : séquences, prolongements et cadencesAvancé
- Schenker (introduction) : Ursatz, Urlinie et niveaux structurelsAvancé
- Types de canon : aux intervalles, par mouvement contraire, cancrizans, par augmentation, perpétuel, en spirale et énigmatiqueAvancé
Forme et analyse
- Analyse harmonique en chiffrage romain pas à pasDébutant
- Bernstein : « Qu'est-ce qu'un mode ? » (Young People's Concerts, 1966)Débutant
- Bernstein : « Qu'est-ce que l'orchestration ? » (Young People's Concerts, 1958)Débutant
- Bernstein : « Qu'est-ce que la forme sonate ? » (Young People's Concerts, 1964)Débutant
- Bernstein : « Qu'est-ce que la mélodie ? » (Young People's Concerts, 1962)Débutant
- Forme binaire, ternaire et AABADébutant
- Forme couplet–refrain (verse–chorus)Débutant
- Formes de la musique électronique : intro, build, drop, breakdown, outroDébutant
- Formes du blues : 12, 8 et 16 mesures, texte AAB, intro, turnaround et finsDébutant
- Formes du hip hop : couplets de 16 mesures, hook, bridge et beat switchDébutant
- Head–solos–head : la forme de l'arrangement jazzDébutant
- La forme de la chanson américaine en 32 mesures (AABA et ABAC)Débutant
- La marche : forme, mètre et variantes (militaire, funèbre, de concert, de film)Débutant
- La période : antécédent et conséquentDébutant
- La symphonie : structure des mouvementsDébutant
- Le rondoDébutant
- Menuet et trioDébutant
- Analyse d'un morceau de jazz à partir d'un lead sheet (exemple complet : Autumn Leaves)Intermédiaire
- Analyse d'un morceau EDM : méthode et fiche de travailIntermédiaire
- Analyse motivique : comment suivre un motif au sein d'un morceauIntermédiaire
- Concerto grossoIntermédiaire
- Concerto soliste et forme à ritournelleIntermédiaire
- Dance break, changement de beat et forme en collage dans la K-popIntermédiaire
- Forme binaire : simple, arrondie, équilibrée, continue et sectionnelleIntermédiaire
- Forme sonate avec introduction lenteIntermédiaire
- Formes de la pop contemporaine et de la K-popIntermédiaire
- Formes sacrées 1 : la messe et le motetIntermédiaire
- Formes sacrées 2 : cantate, oratorio et PassionIntermédiaire
- Histoire de la théorie de la fugue 1 : de Zarlino à FuxIntermédiaire
- Histoire de la théorie de la fugue 2 : Marpurg, Martini, Albrechtsberger, Cherubini et l'école françaiseIntermédiaire
- L'étudeIntermédiaire
- La forme sonateIntermédiaire
- La phrase (sentence) et la structure des phrasesIntermédiaire
- Le Lied : strophique, strophique varié et durchkomponiertIntermédiaire
- Le nocturneIntermédiaire
- Le prélude : de Bach à Chopin, Debussy et le prélude d'opéraIntermédiaire
- Le ragtime : forme, rythme et harmonieIntermédiaire
- Méthode d'analyse d'une chanson popIntermédiaire
- Opéra baroque : récitatif, arioso et aria da capoIntermédiaire
- Passacaille et chaconne (variations sur basse obstinée)Intermédiaire
- Rhythm changes comme forme : structure, arrangement et contrafactIntermédiaire
- ScherzoIntermédiaire
- Sonate-rondoIntermédiaire
- Suite baroque : allemande, courante, sarabande, gigue et galanteriesIntermédiaire
- Thème et variationsIntermédiaire
- Ambiguïté et attente (Bernstein)Avancé
- Analyse : Fugue en do majeur BWV 846 (Clavier bien tempéré I)Avancé
- Analyse : L'Art de la fugue BWV 1080Avancé
- Analyse : les fugues chorales de Händel (Messiah)Avancé
- Analyse schenkérienne pas à pas : de la surface au graphiqueAvancé
- Analyser une partition d'orchestre : niveaux, doublures et réductionAvancé
- Ballade et forme libre romantique (fantaisie, rhapsodie, poème symphonique)Avancé
- Bernstein : The Unanswered Question (Norton Lectures, Harvard 1973)Avancé
- Forme sonate : la Sonata Theory de Hepokoski et DarcyAvancé
- Forme sonate monothématique et autres variantes (sonatine, trois tonalités, sans développement)Avancé
- Formes du XXe siècle : forme en arche, en blocs, en moments, ouverte et à processusAvancé
- Fugue : plan formel et analyse d'une fugueAvancé
- Fugue par mouvement contraire, par augmentation et diminution, contre-fugue et fugue en miroirAvancé
- Fugues doubles, triples et quadruplesAvancé
- L'exposition de la fugue : ordre des entrées, codettes et entrées surnumérairesAvancé
- La « solita forma » de l'opéra italien : cantabile, tempo di mezzo et cabaletteAvancé
- La contre-expositionAvancé
- La fugue d'école : schéma completAvancé
- Le Clavier bien tempéré : panorama des fugues et études de cas (BWV 847, 849, 861, 883)Avancé
- Leitmotiv et drame musical wagnérienAvancé
- Les fonctions formelles de Caplin : début, milieu, fin et thèmes hybridesAvancé
- Pédale et coda dans la fugueAvancé
- Phonologie, syntaxe et sémantique musicales (Bernstein)Avancé
Composition
- Call and response (question et réponse)Débutant
- Écrire un riffDébutant
- Écriture mélodique et contourDébutant
- Le hook dans le songwriting popDébutant
- Le processus de songwriting : de l'idée à la démoDébutant
- Motif et développement motiviqueDébutant
- Composer sur des progressions modalesIntermédiaire
- Composition pour l'image : leitmotiv et thèmesIntermédiaire
- Construire le refrainIntermédiaire
- Contraste entre les sectionsIntermédiaire
- Contrechant et contre-mélodieIntermédiaire
- Développer une idée en morceau completIntermédiaire
- Écrire des lignes de 808 : notes, glide et rythmeIntermédiaire
- Écrire des parties de batterieIntermédiaire
- Flow et écriture rythmique dans le rapIntermédiaire
- L'écriture de la toplineIntermédiaire
- Le fugato : la technique de la fugue au sein d'autres formes, du classicisme à la comédie musicaleIntermédiaire
- Lignes de basse pop, rock, funk et discoIntermédiaire
- Prosodie : paroles, mélodie et harmonieIntermédiaire
- Tension et détente dans la compositionIntermédiaire
- Walking bass : construire des lignes jazzIntermédiaire
- Composer avec l'harmonie négativeAvancé
- Composer dans le style classique : phrase, période et développementAvancé
- Composer dans le style K-popAvancé
- Composition minimaliste : processus additifs et phasingAvancé
- Musique de jeux vidéo : boucles et musique adaptativeAvancé
- Spotting, hit point et mickey mousingAvancé
Rythmique
- Anacrouse, temps fort et temps faible : comment commence et comment finit une phraseDébutant
- Métrique, subdivision, half-time et double-timeDébutant
- Métronome et click : étude et enregistrementDébutant
- Quantification : grille, force et fenêtreDébutant
- Rudiments de batterie pour qui programmeDébutant
- Syncope et anticipationDébutant
- Clave et tresilloIntermédiaire
- Familles de clave : son, rumba, bossa, 6/8 et directionIntermédiaire
- Fills et transitionsIntermédiaire
- Ghost notes et dynamique de la batterieIntermédiaire
- Groove de la batterie par genreIntermédiaire
- Groupements impairs dans le 4/4 : 3+3+2 et 3+3+3+3+4Intermédiaire
- Humanize et groove templateIntermédiaire
- Le rythme dans la mélodie : placement, motifs rythmiques et déplacementIntermédiaire
- Le rythme dans le rap : grille, flow en doubles croches et triplet flowIntermédiaire
- Mètres irréguliers : 5/4, 7/8, 9/8, 11/8 et l'aksakIntermédiaire
- Rythmes brésiliens : samba, bossa nova, baião, partido altoIntermédiaire
- Shuffle et swing : pourcentages et programmationIntermédiaire
- Tala indiens : introductionIntermédiaire
- Tempo map, rubato et changements de tempoIntermédiaire
- Triolets et groupes irréguliers dans le groove : des triolets aux rollsIntermédiaire
- Valeurs irrégulières dans les mesures simples et composées : duolets, triolets, quartolets, quintolets, sextoletsIntermédiaire
- Groove, swing et microtimingAvancé
- Half-time et double-time avancésAvancé
- Modulation métriqueAvancé
- Polyrythmes 3:2, 4:3, 5:4, 7:4 : calcul et manière de les jouerAvancé
- Polyrythmie, hémiole et polymétrieAvancé
- Timelines africaines : le bell pattern en 12/8Avancé
Arrangement et orchestration
- Arrangement acoustique et unpluggedIntermédiaire
- Arrangement d'un morceau EDMIntermédiaire
- Arrangement pour cordes en popIntermédiaire
- Arranger avec les synthés : pads, plucks, leads, arpèges, bassesIntermédiaire
- Arranger pour la guitare : CAGED, triades et renversements sur les cordesIntermédiaire
- Arranger pour la section rythmiqueIntermédiaire
- Bois : étendues, transpositions et registresIntermédiaire
- Claviers à l'orchestre : piano, célesta, clavecin, orgueIntermédiaire
- Cordes : étendues, clés, registres et effectifsIntermédiaire
- Cuivres : étendues, transpositions et registresIntermédiaire
- Densité et espace dans l'arrangementIntermédiaire
- Layering : arranger par fréquences et stéréoIntermédiaire
- Orchestration : familles, tessitures et mélangesIntermédiaire
- Patterns d'accompagnement au pianoIntermédiaire
- Percussions orchestrales : à hauteur déterminée et indéterminéeIntermédiaire
- Section de cuivres pop et funk : voicings, unissons et stabsIntermédiaire
- Techniques des cordesIntermédiaire
- Voicing : serré, ouvert, drop 2, shellIntermédiaire
- Arrangement big band : soli, shout chorus et voicingsAvancé
- Arrangement K-popAvancé
- Doublures et mélanges orchestrauxAvancé
- Harpe : pédales, étendue et écritureAvancé
- Orchestration avec des librairies virtuelles dans le DAWAvancé
- Réductions : de la partition au piano et à l'ensembleAvancé
Chœurs et voix
- Gang vocals, doublages et chœurs de masseDébutant
- Tessitures vocales : soprano, mezzo, contralto, ténor, baryton, basseDébutant
- Ad-libs et vocal runsIntermédiaire
- Arrangement choral pop : unissons, tierces, sixtes, position ouverte et serréeIntermédiaire
- Belting, mixed voice et faussetIntermédiaire
- Chœur gospel : call and response, vamp et shoutIntermédiaire
- Doubles et triples vocales : enregistrement et éditionIntermédiaire
- Gang vocals : arranger et enregistrer un chœur de masseIntermédiaire
- Harmonies vocales et voicings pour chœurIntermédiaire
- Harmonies vocales parallèles et indépendantesIntermédiaire
- Production vocale : comping, tuning et timingIntermédiaire
- Registres vocaux et passagesIntermédiaire
- A cappella moderne : beatbox, voix instrumentales et style PentatonixAvancé
- Barbershop et close harmonyAvancé
- Chœur de cinéma et épiqueAvancé
- Écriture chorale SATB avancéeAvancé
- Harmonies vocales de la K-pop et des boy bandsAvancé
- Scream et growl : technique sûreAvancé
- Stacks vocaux : combien de pistes, panoramique et justesseAvancé
- Vocal fry et techniques vocales étenduesAvancé
Sound design
- Design de pluckDébutant
- Synthèse soustractiveDébutant
- Concevoir des 808 et des bassesIntermédiaire
- Design de batterie : caisse claire, clap et charleston synthétiquesIntermédiaire
- Design de batterie : la kick synthétiqueIntermédiaire
- Design de leadsIntermédiaire
- Design de nappesIntermédiaire
- Enveloppes, LFO et modulationIntermédiaire
- Filtres : types, pentes, résonance, auto-oscillation et key trackingIntermédiaire
- FX, risers, impacts et transitions sonoresIntermédiaire
- La distorsion comme sound designIntermédiaire
- Layering des sons : sub, corps, topIntermédiaire
- Oscillator sync et ring modulationIntermédiaire
- ResamplingIntermédiaire
- Sampling et échantillonneursIntermédiaire
- Synthèse par distorsion de phase (Casio CZ)Intermédiaire
- Synthèse vectorielle et wave sequencingIntermédiaire
- Synthèse wavetableIntermédiaire
- Unison, detune et supersawIntermédiaire
- Basses reese et wobbleAvancé
- Matrice de modulation et macrosAvancé
- Sound design pour le cinéma et les jeux vidéoAvancé
- Synthèse additive et resynthèseAvancé
- Synthèse FMAvancé
- Synthèse granulaireAvancé
- Synthèse par modélisation physiqueAvancé
Mixage
- Balance statique (static mix)Débutant
- EQ par zones de fréquenceDébutant
- Gain stagingDébutant
- Mixage au casque vs enceintes de monitoringDébutant
- Morceaux de référenceDébutant
- Organisation de la session de mixage dans FL Studio : mixer, bus et envoisDébutant
- Acoustique de la pièce pour le mixageIntermédiaire
- Automation du mixIntermédiaire
- Compatibilité monoIntermédiaire
- CompressionIntermédiaire
- L'espace dans le mix : reverb et delayIntermédiaire
- Masquage fréquentielIntermédiaire
- Mix pour les réseaux sociaux et les smartphonesIntermédiaire
- Mixage de la voix dans le contexteIntermédiaire
- Phase et polaritéIntermédiaire
- Profondeur et perspective dans le mixage (devant/derrière)Intermédiaire
- Slotting et emboîtement : EQ complémentaire, temps et espaceIntermédiaire
- Stéréo, panoramique et imageIntermédiaire
- Psychoacoustique dans le mixage : Fletcher-Munson, effet Haas, masquage temporelAvancé
Mastering
- Loudness, LUFS et normalisationDébutant
- Objectifs du masteringDébutant
- Révision et comparaison A/B à loudness égalDébutant
- Chaîne de mastering et translationIntermédiaire
- Formats et livraison du masterIntermédiaire
- Limiting, clipping et true peakIntermédiaire
- Loudness war et dynamique perçueIntermédiaire
- Master pour clubIntermédiaire
- Master pour le streamingIntermédiaire
- Mastering à partir de stemsIntermédiaire
- Dithering, profondeur de bits et conversion de la fréquence d'échantillonnageAvancé
- Dynamique en mastering : compression de bus, multibande et clippingAvancé
- EQ Mid/Side en masteringAvancé
- Master pour vinyleAvancé