Funk : harmonie statique, rythme au premier plan
Dans le funk (James Brown dès le milieu des années 1960, puis Sly & the Family Stone, Parliament-Funkadelic, Tower of Power, Earth, Wind & Fire, Chic, Prince), l'harmonie est souvent un seul accord (vamp) ou deux accords pendant de longs passages. L'intérêt est dans le rythme (le « One », les doubles croches, les parties qui s'imbriquent), et l'harmonie doit laisser de la place.
Accords typiques du funk
| Accord | Notes (E) | Usage |
|---|---|---|
| E9 | E G# B D F# | l'accord de James Brown : dominante « statique » |
| E7#9 | E G# D G | l'« accord d'Hendrix », blues-funk |
| E13 | E G# D F# C# | lumineux |
| Em7 / Em9 | E G B D (F#) | vamp mineur (dorien) |
| E7sus4 | E A B D | suspendu |
Les accords sont joués à la guitare haut sur le manche (voicings de 3–4 notes sur les cordes aiguës), avec des ghost notes et du « chicken scratch » en doubles croches ; le clavinet et les claviers jouent des riffs rythmiques.
Vamps typiques
| Vamp | Accords | Exemple de couleur |
|---|---|---|
| I7 statique | E9 | James Brown |
| i7 – IV7 (dorien) | Em7 – A7 (ou Am7 – D9) | funk latin, disco |
| i7 – iv7 | Em7 – Am7 | funk sombre |
| I7 – IV7 | E9 – A9 | blues-funk |
| bVII – I | D – E | funk-rock |
Exemples
- Stevie Wonder, Superstition (1972) : le riff de clavinet en mi bémol mineur pentatonique sur un vamp de Mib ; l'harmonie ne change que dans le refrain.
- Chic, Good Times (1979) : vamp Em7 – A7 (mi dorien), avec la ligne de basse de Bernard Edwards qui est entrée dans l'histoire (reprise dans Rapper's Delight).
- James Brown : de nombreux morceaux sur un seul accord de neuvième pendant tout le couplet, avec le « pont » sur un second accord (souvent le IV).
R&B : des septièmes à la pop moderne
Le R&B (des années 1970 à aujourd'hui) hérite du gospel, du jazz et du funk :
- Années 1970–1980 (Marvin Gaye, Stevie Wonder, Luther Vandross) : ii–V–I avec 9 et 13, dominantes secondaires, modulations, accords slash (F/G).
- Années 1990 (Boyz II Men, Brian McKnight, Babyface, Jodeci) : IVmaj9 – iii7 – vi9 – ii9 – V13sus4, cadences plagales gospel, harmonies vocales serrées, modulations d'un demi-ton.
- 2000 à aujourd'hui (Frank Ocean, SZA, Daniel Caesar, H.E.R.) : boucles de 2–4 accords maj7 et m9, emprunts modaux (iv, bVI), production minimale avec 808.
Progressions R&B (do majeur)
| Progression | Accords |
|---|---|
| Ballade années 1990 | Fmaj9 – Em7 – Am9 – Dm9 – G13sus4 |
| Gospel-R&B | C – C/E – F – F#°7 – C/G – Am7 – Dm7 – G7 |
| Slow jam (12/8) | Cmaj7 – Am9 – Dm9 – F/G |
| R&B moderne | Fmaj7 – Fm7 – Cmaj7 – Am7 (IV – iv – I – vi) |
Conseils d'arrangement
- Laisse de la place entre la guitare, les claviers et les cuivres : chacun sur une double croche différente.
- Voicings sans fondamentale (la basse la joue) : la guitare fait 3 – 7 – 9 ou 7 – 3 – 13.
- Basse qui joue le « One » (premier temps) avec force puis des syncopes et des ghost notes.
- Cuivres (trompette, sax, trombone) avec des stabs sur les accords de neuvième ou de treizième.
Exercice pour le producteur
- Funk : vamp E9 pendant 8 mesures à 104 BPM, guitare (ou clavinet : Clavinet V) en doubles croches avec ghost notes, basse slap sur le One.
- Change pendant 4 mesures sur A9 (IV9) et reviens à E9.
- R&B : ballade en 12/8 à 66 BPM avec Fmaj9 – Em7 – Am9 – Dm9 – G13sus4 et harmonies vocales à trois voix.
Liens
Vamp dorien, harmonie neo-soul, harmonie gospel, groove, swing et micro-timing, syncope et anticipation.