Définition
Une fugue double a deux sujets, une triple trois, une quadruple quatre. Le second sujet se distingue d'un contre-sujet parce qu'il a une identité propre et, souvent, sa propre exposition. Tous les sujets doivent être écrits en contrepoint renversable entre eux.
Les deux types
- Sujets exposés ensemble : le second sujet entre dès le début, en même temps que le premier ou juste après, et le couple se comporte comme un bloc. Exemples : Kyrie du Requiem de Mozart (fugue double ; le contre-sujet dérive du chœur final du Dettingen Anthem de Händel), fugue de la Passacaille en do mineur BWV 582 de Bach.
- Sujets exposés séparément : chaque sujet a sa propre exposition ; ensuite, les sujets sont combinés. Exemples : Fugue en mib majeur BWV 552 (Sainte-Anne) pour orgue, fugue triple ; Fugue en fa# mineur BWV 883 du Clavier bien tempéré II, triple avec sujet et deux contre-sujets qui s'additionnent peu à peu.
L'Art de la fugue comme catalogue
- Contrapunctus 8 : fugue triple à trois voix, avec expositions indépendantes.
- Contrapunctus 9 : fugue double à la douzième : les deux sujets sont en contrepoint renversable à la douzième.
- Contrapunctus 10 : fugue double à la dixième.
- Contrapunctus 11 : fugue triple à quatre voix sur les trois sujets du Contrapunctus 8 renversés.
- Contrapunctus 14 (Fugue à 3 sujets) : inachevée ; le troisième sujet commence par le motif B–A–C–H (Bb A C B). La fugue s'interrompt à la mesure 239 ; la tradition considère qu'elle était destinée à devenir quadruple avec le retour du sujet principal.
Comment on la construit
- Écris le premier sujet et le second contre lui, en contrepoint double à l'octave (ou à l'intervalle choisi).
- Fais contraster les deux sujets par le rythme et le profil (l'un en valeurs longues, l'autre mouvant ; l'un par degrés, l'autre par sauts).
- Si les sujets auront des expositions séparées, assure-toi que chacun a une réponse (réelle ou tonale) et sa propre logique d'entrées.
- Dans la section de combinaison, vérifie toutes les dispositions : avec deux sujets deux, avec trois sujets six.
- Planifie le point culminant de la fugue au moment où tous les sujets sonnent ensemble.
Distinguer un second sujet d'un contre-sujet
- Le contre-sujet naît contre la réponse et suit le sujet ; il n'a pas d'exposition propre.
- Le second sujet a sa propre exposition ou, s'il apparaît dès le début, est traité avec la même dignité (strettes, entrées isolées).
- Cas limite : dans la Fugue en do# mineur BWV 849, trois thèmes se combinent en contrepoint renversable, mais seul le premier a une véritable exposition ; c'est pourquoi l'analyse la considère comme une fugue avec contre-sujets plutôt que comme une fugue triple au sens strict.
Fugue à permutation
Variante baroque : chaque voix entre avec le sujet puis poursuit avec deux thèmes ou plus dans le même ordre ; il n'y a pas de divertissements et les combinaisons se succèdent. Exemple : le chœur final de la cantate Himmelskönig, sei willkommen BWV 182.
Erreurs typiques
- Second sujet trop semblable au premier : la combinaison ne se perçoit pas.
- Combinaison finale non vérifiée dans toutes les dispositions.
- Expositions séparées trop longues : la fugue perd son unité avant la combinaison.
Application moderne
- Musiques de film : deux thèmes de personnages différents présentés séparément puis superposés dans le final constituent une fugue double dramaturgique ; le moment de la superposition devient le climax narratif.
- Comédie musicale : les numéros d'ensemble où plusieurs personnages chantent des mélodies différentes qui finissent par se superposer appliquent la même idée (quodlibet).
- Production : dans le final d'un morceau, superposer des hooks du refrain et la mélodie du couplet ne fonctionne que si les deux lignes ont été pensées en contrepoint double.
Liens
Contrepoint triple et quadruple, contrepoint renversable à la dixième et à la douzième, L'Art de la fugue, contre-sujet, fugue d'école.