Métrique
- Simple : chaque temps se divise en deux (2/4, 3/4, 4/4).
- Composée : chaque temps se divise en trois (6/8, 9/8, 12/8). Un 12/8 a quatre temps en triolets : le feel de beaucoup de ballades soul et de beaucoup de blues lent.
- Irrégulière : 5/4, 7/8, groupements 2+2+3.
Subdivision
Le même BPM peut être rempli en croches, doubles croches, triolets ou triples croches : c'est la subdivision, plus que le BPM, qui décide de la vitesse apparente du morceau.
Half-time
La caisse claire passe de 2 et 4 au seul 3 : le tempo perçu est divisé par deux. Un morceau trap à 140 BPM se ressent à 70.
Pattern half-time (une mesure en doubles croches) :
- grosse caisse : x......x..x.....
- caisse claire : ........x.......
- hi-hat : en doubles croches, avec des rolls en triples croches et en triolets.
Double-time
Le contraire : la caisse claire sur chaque temps ou la subdivision doublée (hi-hat en doubles croches sur un beat lent) : de l'énergie sans changer de BPM. On l'emploie dans les bridges, les pre-drops, les changements de flow du rap.
Usage en composition
- Passer du tempo normal au half-time dans le pre-chorus crée de la suspension ; revenir au normal dans le chorus libère de l'énergie.
- En DAW, il vaut mieux régler le BPM « plein » (140) même si le morceau se ressent à 70 : on a plus de résolution pour les hi-hats et les rolls.
Exemple réel
« Rosanna » de Toto (1982) est le cas célèbre de half-time shuffle, joué par Jeff Porcaro ; la trap moderne a fait du half-time sa signature.