Définition
Un accord de trois sons (triade) est un accord de trois notes superposées par tierces : fondamentale, tierce et quinte. Les qualités sont quatre :
| Qualité | Structure | Sur do | Symbole | Chiffre romain |
|---|---|---|---|---|
| Majeur | 3M + 3m (quinte juste) | C E G | C | I |
| Mineur | 3m + 3M (quinte juste) | C Eb G | Cm | i |
| Diminué | 3m + 3m (quinte diminuée) | C Eb Gb | C° / Cdim | i° |
| Augmenté | 3M + 3M (quinte augmentée) | C E G# | C+ / Caug | I+ |
À ceux-ci s'ajoutent, en dehors de la superposition par tierces, les accords suspendus (Csus2 C D G, Csus4 C F G) et le power chord C5 (C G), traités dans d'autres fiches.
Méthode de construction dans n'importe quelle tonalité
- Lettres : prenez la fondamentale et sautez une lettre deux fois : F → A → C ; B → D → F ; Eb → G → B.
- Qualité : ajustez les altérations pour obtenir les intervalles voulus. On part de l'accord « blanc » et on compare :
- Accords naturels majeurs : C, F, G. Mineurs : Dm, Em, Am. Diminué : B°.
- Pour construire Eb majeur : E G B → baissez tout d'un demi-ton → Eb G Bb.
- Pour construire F# mineur : F A C → montez tout → F# A# C# (F# majeur) → baissez la tierce → F# A C#.
- Contrôle : dans un accord de trois sons, l'écriture doit utiliser trois lettres alternées. G# B# D# (G# majeur) est correct ; G# C D# ne l'est pas.
Les renversements
Le renversement dépend uniquement de la note qui est à la basse, pas de l'ordre des voix supérieures.
| Position | Basse | Chiffrage classique | Symbole pop | Exemple en do |
|---|---|---|---|---|
| État fondamental | fondamentale | 5/3 (aucun chiffre) | C | C–E–G |
| Premier renversement | tierce | 6 (6/3) | C/E | E–G–C |
| Second renversement | quinte | 6/4 | C/G | G–C–E |
Les chiffres indiquent les intervalles au-dessus de la basse : dans le premier renversement, au-dessus de E, il y a une 3ce (G) et une 6te (C).
Comment reconnaître un renversement sur la partition ou dans le Piano roll
- Réduisez les notes à une position serrée et cherchez la disposition par tierces : la note la plus basse de cette pile est la fondamentale.
- S'il y a une quarte entre deux notes, la note supérieure de la quarte est la fondamentale (G–C → C).
- S'il y a une sixte entre deux notes, la note supérieure est souvent la fondamentale (E–C dans le premier renversement).
- Ensuite, regardez la basse réelle : si c'est la fondamentale = état fondamental ; si c'est la tierce = premier renversement ; si c'est la quinte = second renversement.
Position serrée, position large et doublures
- Position serrée : les trois voix supérieures tiennent dans une octave. Position large : les voix sont espacées (plus d'une octave entre soprano et ténor).
- Doublures à 4 voix (pratique commune) : à l'état fondamental, doublez la fondamentale ; au premier renversement, on double souvent le soprano ou la fondamentale, et il faut éviter de doubler la sensible ; au second renversement, doublez la basse (la quinte).
- Qualité sonore : l'état fondamental est stable, le premier renversement est plus léger et « en mouvement » (excellent pour les lignes de basse descendantes), le second renversement est instable et s'emploie dans des cas précis (6/4 cadentiel, de passage, de broderie, arpégé).
Exemples dans des morceaux réels
- « A Whiter Shade of Pale » (Procol Harum) : la basse descend par degrés (C – B – A – G – F – E – D…) sous des accords qui alternent états fondamentaux, renversements et basse de passage (C, C/B, Am, Am/G, F, F/E, Dm…) : un manuel de conduite de la basse.
- « Let It Be » (The Beatles) : dans le couplet apparaît G/B entre C et Am, un premier renversement qui rend la basse descendante C–B–A.
- Pachelbel, Canon en ré : les réalisations modernes utilisent souvent des premiers renversements (D, A/C#, Bm, F#m/A…) pour une basse en degrés conjoints.
Renversements dans la production
- Dans les pads et les voicings de piano, bougez le moins possible les voix (voice leading) : C–Am–F–G joué comme C(E G C)–Am(E A C)–F(F A C)–G(D G B) est plus fluide qu'en toujours état fondamental.
- Laissez la basse (synth bass, 808) sur la fondamentale et n'utilisez les renversements que dans les parties aiguës : vous obtiendrez du mouvement sans brouiller l'harmonie.
- Le premier renversement à la basse (C/E) apporte de la légèreté dans les pré-refrains ; le second renversement à la basse (C/G) est un excellent accord de suspension avant la dominante.
Exercice
- Construisez les quatre qualités d'accord sur F#, Bb, Db, G# : écrivez les notes et contrôlez les lettres.
- Jouez I–vi–IV–V en do avec tous les accords à l'état fondamental, puis avec les voix supérieures aussi proches que possible : comparez avec un pad.
- Écrivez une basse descendante C–B–A–G–F–E–D–G en n'utilisant que des accords diatoniques et leurs renversements.
Liens
Accords de trois sons : qualités et accords diatoniques ; Renversements des accords et accords de sixte et de quarte-sixte ; Chiffrages des renversements dans l'analyse ; Règles de conduite des voix.