Le principe
Deux accords de septième de dominante à distance de triton ont le même triton entre tierce et septième.
- G7 = G B D F (triton B–F)
- Db7 = Db F Ab Cb (Cb = B : même triton F–B)
C'est pourquoi Db7 peut remplacer G7 et se résoudre sur C : on l'appelle subV7 ou bII7.
Effet
- La basse descend d'un demi-ton : Dm7 – Db7 – Cmaj7 au lieu de Dm7 – G7 – Cmaj7. Ligne D–Db–C chromatique, très douce.
- Par rapport à G, les notes de Db7 sont b5, 7, b9 et 3 : cela équivaut à un G7 altéré (b5, b9).
Où l'appliquer
- Sur le V primaire : Dm7 Db7 C.
- Sur les dominantes secondaires : A7 → Dm devient Eb7 → Dm ; D7 → G devient Ab7 → G.
- Avec son ii associé : Abm7 – Db7 – C.
- Chaînes : E7 A7 D7 G7 → E7 Eb7 D7 Db7 C (basse chromatique descendante).
Précautions
- La mélodie doit être compatible : un G dans la mélodie sur Db7 est la #11, ok ; un D (b9 de Db) est strident.
- Dans un contexte pop, la substitution de triton sonne « jazz » immédiatement : utilise-la avec intention (fin d'un pont, dernière cadence).
Pont avec la théorie classique
Ab7 → G en do est enharmoniquement une sixte augmentée allemande (Ab C Eb F#) : la même sonorité que les classiques utilisaient avant la dominante.
Exemple réel
Dans la section A de « The Girl from Ipanema » (Jobim, 1962), en fa : Fmaj7 – G7 – Gm7 – Gb7 – Fmaj7. Le Gb7 remplace C7, la dominante de F, et la basse descend G–Gb–F.