Règles
- Mélange librement les espèces précédentes : rondes, blanches, noires, retards, et paires de croches sur les temps faibles.
- Les dissonances suivent les règles de l'espèce à laquelle appartient leur valeur : note de passage et broderie pour les notes brèves, préparation et résolution pour les notes liées.
- On peut orner les retards (la résolution est anticipée par une broderie ou par un saut de tierce).
- Objectif : une mélodie variée mais cohérente, avec un rythme qui s'anime et se détend, un point culminant clair, et une cadence avec retard.
Stratégies d'écriture
- Commence par des valeurs longues et augmente graduellement le mouvement.
- Ne change pas de figure rythmique à chaque mesure : crée de petits motifs et répète-les.
- Fais coïncider les points de plus grande activité du contrepoint avec les notes longues du cantus firmus.
Exemple en do majeur
Cantus firmus : C4 | E4 | F4 | D4 | C4. Contrepoint au-dessus :
- mesure 1 : ronde G4 (quinte) ;
- mesure 2 : blanches C5 B4 au-dessus de E4 (sixte, quinte) ;
- mesure 3 : noires A4 G4 A4 C5 au-dessus de F4 (tierce, G4 broderie dissonante sur temps faible, tierce, quinte) ;
- mesure 4 : le C5 est lié au-dessus de D4 et devient une septième (retard préparé), qui descend vers B4 (sixte) ;
- mesure 5 : C5, octave finale. C'est la cadence 7–6–8.
De l'espèce au contrepoint libre
La cinquième espèce est le pont vers le contrepoint libre étudié dans les cours du Berklee (Art of Counterpoint) : deux lignes indépendantes, chacune avec son propre rythme, qui définissent ensemble l'harmonie.
Exemple réel
L'Invention à deux voix n° 1 en do majeur BWV 772 de Bach est du contrepoint fleuri appliqué : deux voix qui s'imitent, se poursuivent et forment des consonances sur les temps forts. Dans la pop, la ligne de basse de Paul McCartney dans « Something » (Beatles, 1969) est un bon exemple de contre-mélodie fleurie au chant.