Formule
- Degrés : 1 2 3 #4 #5 6 7.
- Pas : T T T T S T S (2 2 2 2 1 2 1 demi-tons). Les cinq premiers degrés forment une gamme par tons.
- Gamme mère : 3e mode du mineur mélodique. Mib lydien augmenté = notes de do mineur mélodique à partir de mib : Eb F G A B C D.
- Sur do : C D E F# G# A B (de la mineur mélodique). Sur fa : F G A B C# D E (de ré mineur mélodique).
Note caractéristique et couleur
La 5te augmentée (#5) avec la #4 : le lydien devient encore plus suspendu, « flottant », sans plancher stable. Couleur : onirique, irréelle, science-fictionnelle, une lumière instable. C'est le son de l'accord maj7#5.
Accords diatoniques (do lydien augmenté)
| Degré | Triade | Septième |
|---|---|---|
| I+ | C+ | Cmaj7#5 |
| II | D | D7 |
| III | E | E7 |
| #iv° | F#° | F#ø7 |
| #v° | G#° | G#ø7 |
| vi | Am | Am(maj7) |
| vii | Bm | Bm7 |
L'accord caractéristique : maj7#5
Cmaj7#5 = C E G# B. Entendu avec une oreille « pop », c'est une triade de E majeur sur la basse C : E/C. C'est un voicing très fréquent en musique de film et dans le jazz moderne : la triade supérieure est claire et consonante, la basse à une tierce majeure en dessous la rend mystérieuse. Avec la #11 et la 9e : Cmaj7#5(#11, 9) = C D E F# G# B, tout le mode sauf le 6.
Où on l'utilise
- Jazz : sur le bIII+ du mineur (Ebmaj7#5 en do mineur), comme substitut ou couleur de la tonique majeure (Cmaj7#5 à la place de Cmaj7 pour un instant d'instabilité) et dans les ballades modernes.
- Musique de film et de série TV : accords slash comme E/C, D/Bb, G/Eb (triade majeure sur une basse située une 3ce majeure en dessous), qui sonnent « magiques » et non résolus. C'est l'un des trucs des compositeurs qui veulent une lumière étrange sans dissonances âpres.
- Néo-soul, fusion, ambient : pads maj7#5 comme accords de passage vers un maj7 normal (Cmaj7#5 → Cmaj7, le G# qui descend vers le G ou monte vers le A).
Progressions typiques
- I – I+ – I6 – I7 (C – C+ – C6 – C7) : la ligne chromatique classique sur la tonique G – G# – A – Bb ; avec la 7e majeure tenue (Cmaj7 – Cmaj7#5 – C6), le deuxième accord est justement la couleur lydien augmenté.
- E/C – D/C – E/C : lydien augmenté avec pédale (les deux triades supérieures sont le III et le II du mode).
- Ebmaj7#5 → Fm7 ou → Cm(maj7) : en do mineur, le bIII+ se résout bien sur le iv ou retourne à la tonique.
Mélodies
- Les notes les plus « parlantes » sont la #5 (qui tend à monter sur la 6 ou à descendre sur la 5 d'un accord suivant) et la #4.
- Une phrase qui monte 3 – #4 – #5 – 6 – 7 – 8 exprime tout le mode.
Morceaux et références
La couleur maj7#5 est typique de compositeurs de jazz comme Wayne Shorter et Chick Corea et des ballades du jazz moderne ; dans la musique de film, l'accord E/C et ses transpositions sont un geste récurrent dans les scènes d'émerveillement ou de suspension (beaucoup de compositeurs l'utilisent comme accord de passage, rarement comme tonalité d'un morceau entier). Il est traité en détail chez Levine, The Jazz Theory Book, dans le chapitre sur les modes du mineur mélodique.
Erreurs courantes
- Tenir la 5te juste (G) en même temps que le G# : cela crée un demi-ton qui annule la couleur #5.
- L'utiliser sur un maj7 normal d'une progression tonale pendant plus d'un instant : cela devient une fausse note.
- Confondre maj7#5 avec l'accord augmenté simple : sans la 7e majeure, la couleur est par tons, non lydien augmenté.
Exercice
- Pad : alterne Cmaj7 et Cmaj7#5 (voicing E/C) à chaque mesure et écris une mélodie qui utilise G# et F#.
- Construis quatre accords slash « triade majeure sur basse à 3ce majeure en dessous » (E/C, F#/D, Ab/E, Bb/Gb) et utilise-les pour une cue de 30 secondes.
- En do mineur, insère Ebmaj7#5 entre Cm(maj7) et Fm7.
Liens
Mineur mélodique et ses modes ; Mode lydien ; Gamme par tons ; Accords altérés ; Gammes pour la musique de film.