Définition
La demi-cadence (ou cadence suspendue, half cadence) est une cadence qui se termine sur l'accord de dominante. Elle clôt une phrase mais laisse la musique en suspens, comme une virgule ou un point d'interrogation. La cadence phrygienne est un type particulier de demi-cadence en tonalité mineure, avec un mouvement de la basse par demi-ton descendant qui rappelle le mode phrygien.
La demi-cadence
- N'importe quel accord peut la précéder : I–V, ii6–V, IV–V, vi–V, V/V–V, I6/4–V.
- L'accord final est une triade de dominante à l'état fondamental (pas un V7 : la septième demanderait de se résoudre aussitôt).
- Elle arrive sur un temps fort et dure en général plus longtemps, pour donner le sentiment d'arrivée.
- C'est la conclusion typique de l'antécédent d'une période : le conséquent répond par une cadence parfaite.
Variantes de la demi-cadence
| Variante | En do majeur | Effet |
|---|---|---|
| Simple | I – V | légère |
| Avec prédominante | ii6 – V, IV – V | plus forte |
| Avec dominante secondaire | ré7 – sol (V/V – V) | crée une attente plus intense |
| Avec sixte augmentée | lab–do–fa# – sol | dramatique, chromatique |
La cadence phrygienne
- En tonalité mineure : iv6 – V. En la mineur : ré m/fa – mi.
- La basse descend d'un demi-ton du VIe au Ve degré (fa → mi).
- Le soprano monte d'un ton du IVe au Ve degré (ré → mi) : les voix extrêmes vont par mouvement contraire de la sixte à l'octave.
- Le nom vient du mode phrygien, dans lequel la cadence finale comporte précisément un demi-ton descendant vers la finale (fa → mi).
- À l'époque baroque, elle conclut souvent un mouvement lent avant un mouvement rapide : le V final devient le point de départ du morceau suivant.
Règles pratiques
- N'utilise pas le V7 dans la demi-cadence : emploie la triade.
- Dans la phrygienne, double la basse ou la fondamentale du iv ; la tierce du V (sensible) ne se double pas.
- Dans une période, la demi-cadence à la fin de l'antécédent doit être nettement moins conclusive que la cadence qui clôt le conséquent.
Erreurs typiques
- Confondre une demi-cadence avec une cadence parfaite dans la tonalité de la dominante : s'il y a modulation (le V devient tonique avec sa dominante), la cadence est parfaite dans la nouvelle tonalité.
- Surcharger le V final de septième et de neuvième, en lui retirant sa qualité de « pause ».
- Dans la phrygienne, faire monter la basse au lieu de la faire descendre.
Exemples
- Beethoven, « Ode à la joie » : la première phrase se termine sur le ré (sur le V), demi-cadence ; la seconde, identique au début, se termine sur le do avec une cadence parfaite.
- Bach, Concerto brandebourgeois n° 3 : le mouvement central est constitué d'une seule mesure avec deux accords, une cadence phrygienne qui relie les deux mouvements rapides.
- Corelli et Vivaldi : de nombreux mouvements lents en mineur se terminent par une cadence phrygienne.
- Pop : le « stop » sur la dominante avant le refrain (tout le groupe arrêté sur le V) est une demi-cadence qui crée l'attente.
Comment l'utiliser en composition
- Utilise la demi-cadence à la fin du couplet ou du pre-chorus pour lancer le refrain.
- La cadence phrygienne est une couleur archaïque et solennelle : utile en musique sacrée, dans les musiques de film d'ambiance ancienne, dans le flamenco (où la descente fa–mi en la mineur est caractéristique).
- Alterne demi-cadences et cadences parfaites pour construire des périodes claires.
Exercice
- Écris une période de 8 mesures en sol majeur : antécédent avec demi-cadence ii6–V, conséquent avec cadence parfaite.
- Écris une cadence phrygienne en ré mineur à quatre voix.
- Trouve trois chansons où le pre-chorus finit sur le V.
Liens
Cadences ; Cadence authentique parfaite et imparfaite ; La période : antécédent et conséquent ; Mode phrygien ; Cadence andalouse ; Accords de sixte augmentée.