L'idée
Une triade simple jouée au-dessus du noyau d'un accord (en général tierce et septième d'une dominante) produit un accord étendu complexe avec un doigté très facile. La main gauche joue la « coque », la droite une triade.
Sur G7 (coque B–F, ou G–B–F)
- A/G7 = G13(#11) : A = 9, C# = #11, E = 13. Son lydien-dominant, lumineux.
- E/G7 = G13(b9) : E = 13, G# = b9, B = 3. Son « Broadway », tension élégante.
- Eb/G7 = G7(#9, b13) : Eb = b13, G = fondamentale, Bb = #9. Sombre, blues moderne.
- Db/G7 = G7(b9, #11) : Db = #11, F = 7, Ab = b9. Très tendu, octatonique.
- Bb/G7 = G7(#9) : Bb = #9, D = 5, F = 7.
Tous se résolvent sur Cmaj7 ou Cmaj9 (ou sur Am en la mineur si la dominante est E7).
Sur des accords qui ne sont pas de dominante
- D/C = Cmaj7(#11) sans la septième : lydien.
- G/C = Cmaj9 (G B D sur C).
- Em/C = Cmaj7.
- F/Dm = Dm7 ; Am/Dm = Dm9.
Conseils
- La triade supérieure doit se trouver au-dessus de C4 environ : dans le grave, les tensions empâtent.
- Conduis la triade supérieure comme une mélodie : d'un accord à l'autre, déplace les notes par degrés conjoints (A/G7 → G/C : A–G, C#–B, E–D).
- Utilise-les dans les chœurs : trois voix aiguës qui chantent une triade sur une basse différente.
Exemple réel
Le langage des upper structures est le pain quotidien du piano jazz moderne (Herbie Hancock, Bill Evans) et de l'orgue gospel ; dans les ballades R&B et K-pop, on l'entend souvent dans les cadences finales, quand le piano joue E/G7 → G/C.