Définition
La nota cambiata est la seule dissonance qui, dans le contrepoint rigoureux, peut être quittée par saut. C'est une figure de quatre notes, typique de la polyphonie vocale du XVIe siècle, que Fux enseigne dans la troisième espèce :
- première note consonante (temps fort) ;
- deuxième note dissonante, atteinte par degré descendant ;
- troisième note consonante, atteinte par un saut de tierce descendante depuis la dissonance ;
- quatrième note qui remonte par degré (comblant le saut).
Profil : un degré vers le bas, une tierce vers le bas, un degré vers le haut. La dissonance semble résoudre vers le bas, mais la résolution est déplacée.
Exemple
Chant : C4 (une ronde). Contrepoint : C5 B4 G4 A4.
- C5 : octave, consonante.
- B4 : septième majeure, dissonante, atteinte par degré.
- G4 : quinte, consonante, atteinte par saut de tierce.
- A4 : sixte, consonante, remonte par degré et se poursuit vers B4 ou vers la mesure suivante.
B4 semble la sensible qui devrait monter à C5 ; au lieu de cela, elle saute à G4, et la ligne remonte ensuite. L'oreille accepte la dissonance parce que la figure est brève, descendante et close par un mouvement conjoint.
Variantes historiques
- Cambiata à cinq notes : après la quatrième note, la ligne continue en montant par degrés (C5 B4 G4 A4 B4), souvent utilisée en cadence.
- Cambiata en deuxième espèce : chez Palestrina elle apparaît aussi en valeurs de blanche ; Fux la limite à la troisième espèce.
- Cambiata ascendante (en miroir) : rare dans le style rigoureux, plus courante dans le baroque.
Figures apparentées
- Double broderie (double neighbor) : une note décorée par ses deux voisines avant de poursuivre : D5 E5 C5 D5. La première et la dernière sont consonantes, les deux centrales peuvent être dissonantes.
- Échappée : dissonance atteinte par degré et quittée par saut dans la direction opposée : D5 E5 C5. Elle ne fait pas partie de la troisième espèce de Fux mais est fréquente dans le baroque.
- Anticipation : note de l'accord suivant anticipée sur le temps faible : typique des cadences baroques (C#5 D5 D5).
Où l'utiliser dans les exercices
- Pour descendre rapidement d'une quarte en une seule mesure sans gammes monotones.
- Pour éviter des quintes ou octaves qu'une gamme descendante créerait sur les temps forts.
- En cadence, pour arriver à la sensible par le dessus : en dorien sur E4 on peut écrire E5 D5 B4 C#5 → D5 (D5 septième de passage changée, B4 quinte, C#5 sixte).
Erreurs typiques
- Sauter d'une tierce vers le haut depuis la dissonance : ce n'est pas une cambiata.
- Utiliser un saut de quarte au lieu d'une tierce.
- Placer la dissonance sur la première noire.
- Faire suivre le saut d'un autre saut au lieu du degré conjoint.
Application moderne
- Topline : la figure bas-bas (tierce)-haut est un ornement mélodique naturel ; beaucoup de refrains pop l'emploient sur la syllabe finale d'une phrase pour l'allonger sans répéter de notes.
- Contre-mélodies pour cordes : la cambiata permet de descendre rapidement sous la mélodie principale sans heurts, utile dans les contrechants de violoncelles.
- Chœurs : dans les voix intérieures d'un chœur, la cambiata dissout une dissonance en douceur ; elle fonctionne bien sur les voyelles ouvertes.
Liens
Troisième espèce modale, notes étrangères à l'harmonie, ornements, cinquième espèce modale.