Définition
Une modulation enharmonique utilise un accord qui sonne pareil mais qui s'écrit (et s'interprète) différemment dans les deux tonalités. L'accord pivot arrive avec une fonction et repart avec une autre. Elle ne fonctionne que dans le tempérament égal, où G# = Ab, C# = Db, etc.
1. Septième diminuée
L'accord diminué est symétrique : ses quatre notes peuvent être lues comme quatre accords vii°7 différents.
| Écriture | Notes | vii°7 de | Résout sur |
|---|---|---|---|
| B°7 | B D F Ab | C / Cm | C ou Cm |
| D°7 | D F Ab Cb | Eb / Ebm | Eb ou Ebm |
| F°7 | F Ab Cb Ebb | Gb / Gbm (= F#) | Gb ou Gbm |
| G#°7 | G# B D F | A / Am | A ou Am |
Ainsi, un seul accord diminué mène à 8 tonalités (4 majeures et 4 mineures). Exemple : en do majeur, B°7 semble préparer C ; tu le relis comme G#°7 et tu résous sur Am (proche), ou comme D°7 et tu résous sur Eb (éloigné).
2. Sixte allemande ↔ septième de dominante
La sixte allemande en do (Ab – C – Eb – F#) sonne comme Ab7 (Ab C Eb Gb).
- Comme sixte allemande en do : Ab et F# s'écartent vers G → elle va vers G (V) → C.
- Comme Ab7 (V7 de Db) : elle va vers Db.
Ainsi, de do on passe à ré bémol en un pas (ou inversement). La même sonorité relie des tonalités distantes d'un demi-ton.
Exemple : C – Am – Fm – Ab7 (= Ger+6) – Db.
3. Triade augmentée
C+ = E+ = G#+ : trois lectures, trois dominantes augmentées.
| Lecture | Notes | V+ de | Résout sur |
|---|---|---|---|
| C+ | C E G# | F | F ou Fm |
| E+ | E G# B# | A | A ou Am |
| Ab+ | Ab C E | Db | Db ou Dbm (do# mineur) |
Utile pour moduler par tierce majeure (système hexatonique).
4. Autres pivots enharmoniques
- Accord de Tristan / demi-diminué : Fø7 (F Ab Cb Eb) = F B D# G# (lecture « sixte française ») : pont entre mi bémol mineur et la mineur.
- Napolitaine : en do mineur, Db (bII) = do# majeur = V de F# : mène à F# (triton).
- Dominante lue comme sixte allemande : en do, G7 réécrit G – B – D – E# (E# = F) est la sixte allemande de si : elle résout sur F# (V de si) et mène en si, un demi-ton sous do.
Comment bien l'écrire
- Prépare l'accord dans l'ancienne tonalité avec une fonction crédible.
- Tiens-le assez longtemps pour le faire entendre (1–2 mesures).
- Résous nettement dans la nouvelle tonalité, si possible avec une cadence authentique juste après.
- Dans l'écriture par parties, change la graphie (Ab → G#) au point où la fonction change.
Exemples
L'accord diminué comme porte vers des tonalités éloignées est un lieu commun du romantisme (Schubert, Chopin, Liszt, Wagner) ; la sixte allemande utilisée comme dominante apparaît souvent chez Schubert et Brahms pour passer à une tonalité un demi-ton plus haut. Dans la pop, la même idée se retrouve dans les changements de tonalité d'un demi-ton préparés par un accord de dominante « à double sens ».
Exercice pour le producteur
- 4 mesures en do : C – Am – Dm – B°7.
- Au lieu de revenir à C, résous B°7 sur Eb (en le lisant comme D°7) : le dernier refrain monte d'une tierce mineure.
- Essaie la variante avec Ab7 : C – F – Ab7 – Db (refrain un demi-ton plus haut), utile pour un « key change » pop plus élégant que le saut direct.
Liens
Techniques de modulation, accord de septième diminuée, accords de sixte augmentée, accords augmentés, modulation chromatique et directe.