Formule
- Degrés : 1 2 b3 4 5 b6 7.
- Pas : T S T T S 1½ S (2 1 2 2 1 3 1 demi-tons).
- Sur la : A B C D E F G#. Sur do : C D Eb F G Ab B. Sur mi : E F# G A B C D#.
Astuce : c'est le mineur naturel avec la 7e haussée (sensible).
Pourquoi elle existe
Dans la pratique tonale, le mineur naturel n'a pas de sensible : le v est mineur (Em en la mineur) et la cadence est faible. En haussant le 7e degré (G → G#), on obtient la dominante majeure V (E) et V7 (E7), et la septième diminuée vii°7 (G#°7). Le nom « harmonique » vient justement de là : c'est la gamme qui naît des exigences de l'harmonie. Le prix à payer est la seconde augmentée entre b6 et 7 (F – G#, 3 demi-tons), un intervalle considéré comme difficile à chanter dans la conduite des voix classique (d'où le mineur mélodique).
Note caractéristique et couleur
La sensible (7) combinée avec la b6 : la seconde augmentée F – G# est le son « oriental », dramatique, baroque ou gothique que l'on reconnaît tout de suite. Couleur : tragique, intense, exotique.
Accords diatoniques (la mineur harmonique)
| Degré | Triade | Septième |
|---|---|---|
| i | Am | Am(maj7) |
| ii° | B° | Bø7 |
| bIII+ | C+ | Cmaj7#5 |
| iv | Dm | Dm7 |
| V | E | E7 |
| bVI | F | Fmaj7 |
| vii° | G#° | G#°7 |
Le V7 et le vii°7 sont la raison d'être de la gamme. Progressions typiques : i – iv – V – i, i – bVI – V, iiø7 – V7 – i, i – vii°7 – i.
Les sept modes
| Mode | Formule | Sur la (famille de la mineur harmonique) |
|---|---|---|
| 1. Mineur harmonique | 1 2 b3 4 5 b6 7 | A B C D E F G# |
| 2. Locrien #6 | 1 b2 b3 4 b5 6 b7 | B C D E F G# A |
| 3. Ionien #5 | 1 2 3 4 #5 6 7 | C D E F G# A B |
| 4. Dorien #4 (ukrainien) | 1 2 b3 #4 5 6 b7 | D E F G# A B C |
| 5. Phrygien dominant | 1 b2 3 4 5 b6 b7 | E F G# A B C D |
| 6. Lydien #2 | 1 #2 3 #4 5 6 7 | F G# A B C D E |
| 7. Super-locrien bb7 | 1 b2 b3 b4 b5 b6 bb7 | G# A B C D E F |
Chacun a une fiche dédiée. Le plus utilisé de tous est le 5e, le phrygien dominant, sur le V7 d'une tonalité mineure.
Usage dans les genres
- Baroque et classique : Bach (Inventions, préludes en mineur), Mozart (Symphonie n° 40 en sol mineur K. 550, avec le F# sensible), Beethoven (« Pour Élise » : le passage E – G# dans le thème en la mineur).
- Metal néoclassique : Yngwie Malmsteen et les guitaristes shred utilisent arpèges et gammes harmoniques, souvent à partir du 5e degré (phrygien dominant).
- Pop électronique : « Sweet Dreams (Are Made of This) » (Eurythmics), Cm – Ab – G : le G majeur avec si bécarre est la dominante harmonique.
- Trap, drill et hip hop : beaucoup de mélodies de piano et de flûte « orientale » en mineur harmonique ; la sensible à contretemps avant la tonique est un trait typique.
- Musique d'Europe de l'Est, klezmer, flamenco : surtout à travers les modes 4 et 5.
Mélodies
- La seconde augmentée utilisée ouvertement (F – G# – A) donne la couleur « exotique » ; évitée (avec F – E ou G# – A), elle donne une couleur classique.
- Le geste cadentiel le plus typique : b6 – 5 et 7 – 1 ensemble (F – E et G# – A), c'est-à-dire la résolution du vii°7 ou du V7(b9).
Erreurs courantes
- Utiliser le mineur harmonique sur tous les accords d'un morceau mineur : sur i, iv et bVI, le naturel sonne souvent mieux ; la sensible sert surtout sur le V et sur le vii°.
- Écrire G# comme Ab : la sensible s'écrit toujours comme 7e degré (lettre G).
- Mettre G# en mélodie sur un accord de G majeur (bVII) : conflit direct.
Exercice
- Boucle Am – F – E – Am à 85 BPM : improvise en la mineur naturel sur Am et F, en la mineur harmonique sur E.
- Écris une mélodie « de trap » en do mineur harmonique qui utilise la seconde augmentée Ab – B et se résout sur C.
- Harmonise un de tes thèmes en mineur avec V7 et vii°7 à la place de v et bVII : écoute comme il devient plus « classique ».
Liens
Gamme majeure et gammes mineures ; Harmonie en tonalité mineure ; Phrygien dominant ; Mineur mélodique ; Accord de septième diminuée ; Majeur harmonique.