Formule
- Degrés : 1 b2 b3 4 5 6 b7.
- Pas : S T T T T S T (1 2 2 2 2 1 2 demi-tons).
- Gamme mère : 2e mode du mineur mélodique. Ré dorien b2 = notes de do mineur mélodique à partir de ré : D Eb F G A B C.
- Sur do : C Db Eb F G A Bb (de sib mineur mélodique). Sur mi : E F G A B C# D (de ré mineur mélodique).
Noms alternatifs : phrygien ♮6 (phrygien avec 6te majeure), « phrygian #6 », dans certains textes « dorien b9 ».
Note caractéristique et couleur
Il réunit deux couleurs opposées : la b2 du phrygien (sombre, tendue) et la 6te majeure du dorien (lumineuse). Le résultat est un mineur ambigu, exotique, suspendu. Par rapport au phrygien, la 6te majeure le rend moins sombre ; par rapport au dorien, la b2 ajoute de la tension.
Accords diatoniques (do dorien b2)
| Degré | Triade | Septième |
|---|---|---|
| i | Cm | Cm7 |
| bII+ | Db+ | Dbmaj7#5 |
| bIII | Eb | Eb7 |
| IV | F | F7 |
| v° | G° | Gø7 |
| vi° | A° | Aø7 |
| bvii | Bbm | Bbm(maj7) |
L'accord typique : sus4(b9)
Dans le jazz moderne, le dorien b2 est la gamme de l'accord 7sus4(b9) (souvent écrit « sus(b9) » ou « phrygien ») : C7sus4(b9) = C F G Bb Db. Cet accord est une dominante suspendue avec la 9e mineure ; le voicing classique est une triade de Db (ou Dbmaj7) sur la basse C : Db/C ou Dbmaj7/C (le bII sur la tonique). Le son est celui des vamps modaux de McCoy Tyner, Herbie Hancock, Wayne Shorter dans les années 60 et du jazz contemporain.
Sur un accord m7 avec b9 en contexte modal (Cm7(b9)), le dorien b2 est le choix naturel ; mais sur un m7 « normal », la b2 devient une avoid note.
Usage dans les genres
- Jazz modal et post-bop : accords sus(b9) comme dominantes suspendues (C7sus(b9) → Fm) ou comme couleurs statiques.
- Rock progressif et metal : riffs phrygiens avec la 6te majeure, pour un phrygien moins « classique » (souvent avec un IV majeur : E – F – A en mi dorien b2 → le A majeur contient C#).
- Musique de film et jeux vidéo : atmosphères mystérieuses et exotiques, ostinatos qui alternent i et bII avec la 6te majeure en mélodie.
- Flamenco moderne et fusion : alternance entre phrygien, phrygien dominant et phrygien ♮6.
Progressions et vamps
- i – bII avec mélodie sur la 6te majeure : Em – F avec C# en mélodie (mi dorien b2).
- Pédale de tonique avec Db/C – Eb/C – Db/C en do : le vamp sus(b9) par excellence.
- i – IV7 (Cm7 – F7) : le « côté dorien » de la gamme, mais avec la b2 prête en mélodie.
Morceaux et références
La couleur sus(b9) est un trait récurrent des disques Blue Note des années 60 (Wayne Shorter, Herbie Hancock) et des compositions de jazzmen contemporains ; de nombreux textes (Levine, The Jazz Theory Book) la traitent dans le chapitre sur les accords « phrygian » et sus. Dans le rock progressif, le phrygien avec 6te majeure apparaît souvent dans les riffs de groupes comme Dream Theater, mais non comme mode déclaré d'un morceau entier : considère ces attributions comme des couleurs, non comme des étiquettes de morceau.
Erreurs courantes
- L'utiliser sur un m7 d'une progression tonale (ii d'une tonalité majeure) : la b2 frotte.
- Voicing avec la 3ce majeure (E sur C7sus(b9)) : l'accord n'est plus sus, et la gamme correcte devient une autre (phrygien dominant ou diminuée).
- Oublier que la 6te est majeure : avec la b6, on retombe sur le phrygien pur.
Exercice
- Joue Db/C (C à la basse, triade Db F Ab au-dessus) pendant 4 mesures et improvise avec C Db Eb F G A Bb, en soulignant A et Db.
- Insère un C7sus(b9) avant un Fm(maj7) : écoute comment la dominante suspendue se résout.
- Écris un ostinato de cordes en mi dorien b2 qui alterne Em et F, avec un contrechant sur le C#.
Liens
Mineur mélodique et ses modes ; Mode phrygien ; Mode dorien ; Accords sus, add, slash et hybrides ; Chord-scale theory.