Trois gammes, une seule tonalité
En mineur, on utilise ensemble les trois formes de la gamme, et chacune fournit des accords différents. En la mineur :
- Naturelle : Am7 Bm7b5 Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 (i7 iiø7 IIImaj7 iv7 v7 VImaj7 VII7).
- Harmonique : E7 (V7) et G#°7 (vii°7), plus Am(maj7) et Cmaj7#5.
- Mélodique : D7 (IV7, couleur dorienne), F#m7b5 (viø7), Bm7 (ii7).
Le compositeur choisit au cas par cas : v naturel pour un son modal, V harmonique pour une cadence nette.
Progressions typiques
- i – iv – V7 – i : Am Dm E7 Am (cadence classique).
- i – VI – III – VII : Am F C G (pop et trap).
- Cadence andalouse i – VII – VI – V : Am G F E.
- i – iiø – V – i : Am Bm7b5 E7 Am (ii–V–i mineur jazz).
- i – IV – i : Am D Am (dorien, funk).
- Tierce picarde : final sur A majeur au lieu de Am, qui éclaircit la dernière mesure.
Mélodie en mineur
Sur E7, la mélodie utilise G# (pas G) ; sur Am, elle peut utiliser G naturel. Le passage F–G# (seconde augmentée) est caractéristique mais doit être employé avec intention ; pour monter doucement, on utilise F#–G# (mélodique).
Exemple réel
« Hit the Road Jack » (Ray Charles, 1961) tourne tout entier sur la cadence andalouse ; « Losing My Religion » (R.E.M., 1991) alterne en revanche Am et Em, c'est-à-dire le v mineur de la gamme naturelle, en évitant volontairement la dominante majeure : le morceau reste suspendu et modal.