L'idée
On prend des accords au mode parallèle (même tonique) et on les utilise dans la tonalité principale. En do majeur, le réservoir le plus utilisé est do mineur (C D Eb F G Ab Bb).
Accords empruntés en do majeur
- À do mineur éolien : Fm (iv), Ab (bVI), Bb (bVII), Eb (bIII), Dm7b5 (iiø), Gm (v), Fm6, Abmaj7.
- À do phrygien : Db (bII), Dbmaj7.
- À do lydien : D (II), D/C.
- À do mixolydien : Bb (bVII), Gm7 (v7).
- À do dorien : F7 (IV7), Dm7 reste, Ebmaj7.
Les cours Berklee regroupent Fm, Dm7b5, Abmaj7, Bb7 comme sous-dominante mineure : tous contiennent Ab, qui descend à G.
Formules typiques
- C – F – Fm – C : la plagale mineure, émotion immédiate.
- C – Ab – Bb – C : bVI–bVII–I, cadence « épique » (de jeux vidéo et de rock).
- C – Bb – F – C : rock mixolydien.
- Am – F – Fm – C : descente chromatique A–Ab–G dans les voix intérieures.
Mélodie
La mélodie doit s'adapter : sur Fm on ne chante pas A mais Ab ou C. Le passage de A à Ab dans la topline est justement le moment qui frappe.
Exemple réel
« Creep » de Radiohead (1992, en sol) : G – B – C – Cm. Le Cm est le iv emprunté à sol mineur. En do, ce serait C – E – F – Fm. La coda de « Hey Jude » (Beatles, en fa) alterne en revanche F – Eb – Bb – F, avec Eb comme bVII mixolydien.