Formule
- Degrés : 1 2 b3 4 b5 b6 b7.
- Pas : T S T S T T T (2 1 2 1 2 2 2 demi-tons).
- Gamme mère : 6e mode du mineur mélodique. La locrien #2 = notes de do mineur mélodique à partir de la : A B C D Eb F G.
- Sur do : C D Eb F Gb Ab Bb (de mib mineur mélodique). Sur si : B C# D E F G A (de ré mineur mélodique).
Noms alternatifs : locrien ♮2, éolien b5, « gamme semi-diminuée » (half-diminished scale).
Note caractéristique et couleur
C'est le locrien avec la 2de majeure : il conserve la b5 (qui fait de la tonique un accord semi-diminué) mais supprime la b2, qui dans le locrien crée une 9e mineure âpre contre la fondamentale. La couleur est mélancolique et suspendue mais plus douce et plus « chantante » que le locrien. C'est la gamme jazz par excellence sur l'accord m7b5 (ø7), avec la 9e naturelle disponible comme tension (Aø9 = A C Eb G B).
Accords diatoniques (do locrien #2)
| Degré | Triade | Septième |
|---|---|---|
| i° | C° | Cø7 |
| ii° | D° | Dø7 |
| biii | Ebm | Ebm(maj7) |
| iv | Fm | Fm7 |
| bV+ | Gb+ | Gbmaj7#5 |
| bVI | Ab | Ab7 |
| bVII | Bb | Bb7 |
Où on l'utilise (chord-scale)
- iiø7 en tonalité mineure : dans le ii–V–i de sol mineur, Aø7 – D7alt – Gm. Sur Aø7 on peut jouer la locrien (A Bb C D Eb F G, issu de la tonalité) ou la locrien #2 (A B C D Eb F G) : le B bécarre est la 9e, plus douce.
- viø7 du mineur mélodique et ø7 comme accord de tonique dans des morceaux modaux ou dans les cues de film.
- Accord m6 avec la basse sur la 6te : Cm6/A = Aø7, donc la gamme sur Aø7 coïncide avec le mélodique de do (voir Accords de sixte).
Comparaison rapide sur l'accord ø7
| Gamme sur Aø7 | Notes | 9e | Couleur |
|---|---|---|---|
| La locrien | A Bb C D Eb F G | b9 (Bb) | sombre, tonal (issu du mineur naturel de sol) |
| La locrien #2 | A B C D Eb F G | 9 (B) | doux, moderne |
Le super-locrien bb7 ne convient pas, car il contient la 7e diminuée (accord °7, non ø7). Le choix dépend de la mélodie et du contexte : si la mélodie a le Bb, utilise le locrien ; si elle est libre, le #2 donne un son plus « ouvert ».
Usage dans les genres
- Jazz et bossa : ii–V–i mineurs dans presque tous les standards (« Autumn Leaves », « Blue Bossa », « Alone Together ») ; le voicing Aø9 est courant dans le piano jazz moderne.
- Musique de film : accords ø9 comme couleurs de suspension et de mélancolie (très utilisés dans les ballades orchestrales).
- Néo-soul et lo-fi : le ø7 avec 9e comme accord « triste mais doux » avant une dominante.
Mélodies
- La 9e (2) et la 11e (4) sur l'accord ø7 sont les plus belles tensions : dans Aø7, B et D.
- Une phrase qui descend b7 – b6 – b5 – 4 – b3 (G F Eb D C sur Aø7) prépare bien la dominante.
Erreurs courantes
- Utiliser la b2 (Bb) et la 2 (B) dans le même passage sur le même accord : choisis une gamme.
- Confondre le ø7 avec le °7 : la gamme correcte pour le diminué avec 7e diminuée est une autre (diminuée ton-demi-ton ou super-locrien bb7).
- Jouer la 5te juste sur un ø7 : c'est la note que l'accord exclut.
Exercice
- Boucle Aø7 – D7alt – Gm(maj7) – Gm6 : improvise sur Aø7 d'abord avec la locrien, puis avec la locrien #2 et compare.
- Voicing à 4 voix de Aø9 sans fondamentale (C Eb G B) sur un Rhodes : écoute comment il sonne comme un Cm(maj7).
- Écris une phrase de 2 mesures sur Dø7 – G7b9 – Cm en utilisant la 9e naturelle (E) sur Dø7.
Liens
Mineur mélodique et ses modes ; Mode locrien ; Le ii–V–I du jazz ; Accords de sixte ; Chord-scale theory.