Qui était Barry Harris
Barry Harris (1929–2021), pianiste de Detroit lié au bebop de Bud Powell et Charlie Parker, a été pendant des décennies l'un des grands pédagogues du jazz avec ses ateliers à New York et dans le monde. Sa méthode harmonique repose sur une idée simple : l'accord de sixte et l'accord diminué forment une famille, et en les alternant on obtient un mouvement harmonique continu sur un seul accord.
La gamme de sixte diminuée (majeur)
Do majeur + une note chromatique entre G et A :
C D E F G G# A B (huit notes).
- Les notes de C6 : C E G A
- Les notes de B°7 : B D F G# (= Ab)
Les deux accords de quatre sons s'emboîtent : chaque note de la gamme appartient à l'un des deux accords. En jouant la gamme en blocs, note par note, on alterne C6 et B°7 dans tous les renversements :
| Mélodie | Accord | Voicing (du bas) |
|---|---|---|
| C | C6 | E G A C |
| D | B°7 | F G# B D |
| E | C6 | G A C E |
| F | B°7 | G# B D F |
| G | C6 | A C E G |
| G# | B°7 | B D F G# |
| A | C6 | C E G A |
| B | B°7 | D F G# B |
C6 est le « repos », B°7 est le « mouvement » (il contient la sensible et la septième de la dominante : il sonne comme G7b9 sans fondamentale).
La version mineure
C D Eb F G G# A B : accords Cm6 (C Eb G A) et B°7 (B D F G#). C'est la couleur du mineur avec sixte, parfaite pour des morceaux comme Summertime ou Autumn Leaves sur le i.
Du diminué à quatre dominantes
En abaissant d'un demi-ton une seule note d'un accord diminué, on obtient un accord de septième de dominante :
- B°7 (B D F Ab) : B → Bb donne Bb7 ; D → Db donne Db7 ; F → E donne E7 ; Ab → G donne G7.
Un diminué « contient » donc quatre dominantes à distance de tierce mineure. Harris l'utilisait pour faire bouger les voix : du diminué on « tombe » sur la dominante voulue.
Applications dans le comping
- Sur un accord statique (2 mesures de C6) : C6 – B°7/D – C6/E – B°7/F – C6/G… une ligne mélodique harmonisée en blocs qui bouge sans changer de fonction.
- Sur un ii–V–I : Dm7 est « F6 avec D à la basse » : tu peux utiliser la gamme de F6 diminuée sur le ii (F G A Bb C C# D E avec F6 et E°7), puis la dominante, puis C6.
- Drop 2 : en abaissant d'une octave la deuxième voix en partant du haut des voicings du tableau, tu obtiens des voicings ouverts pour la guitare ou pour une section de vents.
- Mouvement parallèle : Harris appelait « borrowing » la technique consistant à emprunter des notes au diminué placé au-dessus d'une sixte, créant des accords plus denses.
Exemple d'écoute
Les enregistrements en trio de Barry Harris (par exemple les disques Riverside et Prestige des années 1960) et les vidéos de ses ateliers montrent les lignes en blocs sixte–diminué dans les intros et les chorus finaux. Le même principe était déjà dans le block chord style de Milt Buckner et George Shearing.
Exercice pour le producteur
- Dans FL Studio, écris la gamme C D E F G G# A B en noires, 120 BPM.
- Sous chaque note, ajoute les trois voix du tableau : tu as une ligne harmonisée à 4 parties.
- Assigne-la à un ensemble de vents (ou à un pad à attaque courte) et utilise la ligne comme fill d'une mesure avant le refrain.
- Recommence en mineur (Cm6 et B°7) et sur F6 pour le ii–V.
Liens
Accord de septième diminuée, accords diminués de passage, voicing (drop 2), gammes bebop, le ii–V–I du jazz.