La progression
I – vi – IV – V : en do C – Am – F – G. C'est la « progression des années 1950 » ou progression doo-wop, parce qu'elle domine la musique vocale afro-américaine et le rock'n'roll des années 1950 et du début des années 1960. Une variante très proche est I – vi – ii – V (C – Am – Dm – G), le turnaround jazz.
Exemples
- The Penguins, Earth Angel (1954).
- Ben E. King, Stand by Me (1961) : A – F#m – D – E.
- Hoagy Carmichael, Heart and Soul (1938) : le célèbre duo au piano, dans les versions I – vi – IV – V et I – vi – ii – V.
- Blue Moon (Rodgers & Hart, 1934) : I – vi – ii – V.
- The Police, Every Breath You Take (1983) : A – F#m – D – E (avec un pont différent).
- Unchained Melody : utilise I – vi – IV – V dans le couplet.
Analyse
| Accord | C | Am | F | G |
|---|---|---|---|---|
| Degré | I | vi | IV | V |
| Fonction | T | Tp | S | D |
- Les trois fonctions à la suite, fermées par une dominante qui ramène à I : c'est un cycle complet T – T – S – D.
- La basse C – A – F – G descend par tierces puis monte par degré conjoint : simple et chantante.
- Le vi ajoute la note de mélancolie « romantique » typique des slows des années 1950.
I – vi – IV – V contre I – vi – ii – V
| I – vi – IV – V | I – vi – ii – V | |
|---|---|---|
| Basse | C A F G | C A D G |
| Mouvement | IV → V par degré conjoint | ii → V par quinte (plus « jazz ») |
| Couleur | pop, rock'n'roll | standard, swing |
La version avec ii est à la base des rhythm changes et des turnarounds.
Arrangement doo-wop
- Tempo : 60–80 BPM en 12/8 (lent) ou 4/4 swing ; le piano joue des triolets d'accords répétés.
- Chœurs : syllabes sans sens (« doo-wop », « sha-la-la », « oo-wah ») sur des notes des accords, souvent avec la basse vocale qui chante les fondamentales.
- Voix soliste en fausset dans les phrases aiguës.
- Saxophone ténor dans les solos.
Variantes modernes
- Renversements : C – Am/C – F – G (la note C reste à la basse pendant deux accords) ou C – C/E – F – G (basse qui monte par degrés conjoints).
- Extensions : Cmaj7 – Am7 – Fmaj7 – G7sus4 – G7.
- Avec dominante secondaire : C – A7 – Dm – G (I – VI7 – ii – V) : plus jazz.
- Dans la pop récente : la progression revient dans les ballades rétro et la pop « vintage » (Bruno Mars, Amy Winehouse, Meghan Trainor utilisent souvent des grilles I – vi – IV – V ou I – vi – ii – V).
Exercice pour le producteur
- 12/8 à 66 BPM, piano avec triolets d'accords C – Am – F – G (1 mesure chacun).
- Chœur à 3 voix sur « oo » : E – E – F – D (voix aiguë), C – C – C – B (médium), G – A – A – G (grave).
- Basse vocale ou contrebasse sur les fondamentales avec notes de passage (C – E – G – A sur l'accord de C).
Liens
Axis progression, rhythm changes, le ii–V–I du jazz, harmonies vocales et voicings pour chœur, progressions et boucles de la pop.