Définition
Un filtre atténue ou accentue des parties du spectre. Dans les synthés, c'est le cœur de la synthèse soustractive ; dans le mixage, c'est l'égaliseur. Ici, nous nous concentrons sur le filtre comme outil de sound design.
Types
| Type | Ce qu'il fait | Usage typique |
|---|---|---|
| Passe-bas (LP) | laisse passer ce qui est sous le cutoff | basses, nappes, sweeps classiques |
| Passe-haut (HP) | laisse passer ce qui est au-dessus du cutoff | amincir, build-ups, enlever la boue |
| Passe-bande (BP) | garde une bande autour du cutoff | téléphone, radio, percussions, voyelles synthétiques |
| Notch (coupe-bande) | retire une bande étroite | phaser, effets « creux » |
| Peak / cloche | accentue une bande | formants, égalisation créative |
| Comb (en peigne) | pics et creux à intervalles réguliers | flanger, Karplus-Strong, sons métalliques |
| Formantique | plusieurs passe-bandes imitant les voyelles | « wah », voix robotiques, growl |
| Multimode (state variable) | morphing LP/BP/HP | Oberheim SEM, morphing |
Pente (slope)
Chaque pôle du filtre ajoute 6 dB/octave d'atténuation.
- 6 dB/oct (1 pôle) : très doux, presque un égaliseur.
- 12 dB/oct (2 pôles) : souple et « parlant » ; le Korg MS-20 et l'Oberheim SEM (state variable) sont à 12 dB.
- 18 dB/oct (3 pôles) : le filtre de la Roland TB-303 est souvent décrit avec un comportement proche de 18 dB/oct.
- 24 dB/oct (4 pôles) : le « ladder » Moog et de nombreux Roland (Jupiter-8, Juno) : franc, classique pour les basses et les nappes.
Exemple : avec un LP 24 dB à 1 kHz, à 2 kHz le signal est atténué d'environ 24 dB, à 4 kHz de 48 dB.
Résonance et auto-oscillation
La résonance (Q, emphasis) renvoie une partie de la sortie vers l'entrée et crée un pic autour du cutoff : le filtre « siffle » et rend son mouvement audible. Dans les filtres à 4 pôles, au-delà d'un certain seuil le filtre auto-oscille : il génère à lui seul une sinusoïde à la fréquence de coupure, même sans signal en entrée. Usages :
- avec un key tracking à 100 %, il devient un oscillateur sinusoïdal jouable (basses pures, sifflements, kicks synthétiques),
- avec des sweeps rapides, il produit des « zaps » et des lasers,
- dans le ladder Moog, augmenter la résonance réduit les basses : c'est pourquoi de nombreux synthés proposent une option de compensation.
Key tracking (keyboard follow)
Il fait monter le cutoff avec les notes : avec un tracking à 100 %, le cutoff suit exactement la hauteur (1 octave de clavier = 1 octave de cutoff), si bien que le timbre reste identique sur tout le clavier. Sans tracking, les notes aiguës sonnent ternes. Exemple : cutoff à 800 Hz sans tracking : un A1 (55 Hz) a environ 14 harmoniques sous le cutoff, un A4 (440 Hz) une seule ; avec un tracking à 100 %, les deux en conservent environ 14. Réglages typiques : basses 0–30 %, leads et nappes 50–100 %.
Moduler le filtre
- Enveloppe du filtre : amount positif pour l'attaque « parlée » (basses, cuivres, pluck) ; attack 0–10 ms pour les pluck, 50–150 ms pour les cuivres ; decay qui détermine la longueur de la « parole ».
- LFO : wobble, auto-wah (voir « Basses reese et wobble »).
- Velocity → cutoff : dynamique naturelle.
- Drive (saturation avant le filtre) : plus d'harmoniques à retirer, caractère plus agressif.
- Série et parallèle : deux filtres en série (LP + HP = passe-bande variable) ou en parallèle (deux formants).
Filtres célèbres dans la V Collection 9
Mini V (ladder 24 dB), Korg MS-20 V (12 dB HP + LP agressifs, résonance « hurlante »), SEM V (12 dB multimode avec morph), ARP 2600 V (24 dB, plusieurs révisions), Jup-8 V (12/24 dB), CS-80 V (HP et LP en série avec résonance séparée).
Dans FL Studio
Fruity Filter, Fruity Love Philter (filtres multiples, modulables, avec enveloppes internes), Parametric EQ 2 (jusqu'à 7 bandes avec des pentes différentes), filtres de 3x Osc via le canal, Harmor et Sytrus. Gross Beat pour le « filter gating » rythmique.
Exemple en la mineur
Basse acid à 126 BPM (ligne A1 A1 A2 C2 A1 G1 A1 E2 en doubles croches avec accents et glide) : LP 24 dB, cutoff 400 Hz, résonance 70 %, enveloppe du filtre +50 % avec decay 120 ms, accent → davantage d'enveloppe. Automatise le cutoff de 300 Hz à 2 kHz sur les 16 mesures du build. Nappe sur Am – F – C – G avec LP 12 dB à 2,5 kHz et tracking 60 %.
Erreurs courantes
- Résonance élevée + volume élevé : pics soudains qui font réagir le limiteur ; place un limiteur de sécurité sur le canal.
- Tracking à zéro sur des leads qui couvrent plusieurs octaves.
- Filtrer après une réverbération alors qu'on voulait filtrer la source (et inversement) : l'ordre change le son.
Exercice
- Fais auto-osciller un filtre et joue une mélodie uniquement avec la résonance (tracking 100 %).
- Compare la même basse avec un LP 12 dB et 24 dB au même cutoff : note la différence dans le mix avec la grosse caisse.
Liens
« Synthèse soustractive », « Enveloppes, LFO et modulation », « Basses reese et wobble », « Égalisation par zones de fréquences », « La distorsion comme sound design ».