Définition
Un registre vocal est une série de notes produites avec le même mécanisme de vibration des cordes vocales, et donc avec un timbre homogène. Le passage est la zone où la voix change de registre. La terminologie varie selon les écoles ; la classification physiologique la plus utilisée en voix scientifique parle de mécanismes laryngés M0–M3 (Roubeau et Henrich).
Les mécanismes
| Mécanisme | Noms courants | Caractéristiques |
|---|---|---|
| M0 | vocal fry, registre de pulsation | cordes relâchées et épaisses, vibration irrégulière à basse fréquence, son « craquant » |
| M1 | voix de poitrine, registre modal, chest | cordes épaisses, contact long ; registre de la voix parlée, timbre plein |
| M2 | voix de tête, fausset, head | cordes fines, contact réduit ; timbre plus léger et flûté |
| M3 | registre de sifflet (whistle, flageolet) | seule une partie des cordes vibre ; notes très aiguës (au-delà de C6) |
La voix mixte (mix) n'est pas un mécanisme distinct : c'est une manière d'utiliser M1 ou M2 avec des caractéristiques de l'autre (plus léger en M1, plus « corsé » en M2), pour passer d'un registre à l'autre sans rupture.
Poitrine, tête et fausset en pratique
- Poitrine : forte, riche en harmoniques, la base du belt.
- Tête (chez les sopranos lyriques et dans la pédagogie classique) : M2 avec une bonne fermeture des cordes, son plein et résonant.
- Fausset (surtout voix masculines) : M2 avec fermeture incomplète, plus soufflé et léger.
- Dans l'écriture pop masculine, le passage entre voix pleine et fausset est un effet expressif (par ex. Prince, Bee Gees, Justin Timberlake, The Weeknd).
Les zones de passage
- Premier passage : là où la voix parlée commence à changer.
- Second passage : là où la voix pleine doit se modifier (couverture dans le chant lyrique, mix dans la pop).
- Entre les deux se trouve la zone de passage, qu'un bon chanteur rend homogène.
Valeurs indicatives : ténor D4–G4, baryton B3–E4, basse A3–D4, soprano E4–F#5, mezzo E4–E5 (voir Tessitures vocales).
Ce que cela signifie pour celui qui écrit
- Les notes longues sur les passages sont difficiles à intoner et à tenir : choisis la tonalité de façon à éviter de t'y arrêter.
- Le changement de registre peut être un effet voulu : un saut de la voix de poitrine au fausset (yodel dans la country et le folk alpin, « flip » dans le R&B).
- Le belt (M1 poussé vers l'aigu) a une limite physiologique : au-delà d'une certaine note, le chanteur doit passer au mix ou au fausset.
- Pour un chœur amateur, les ténors souffrent au-dessus de E4–F4 si la tessiture reste haute : envisage de confier les notes aiguës aux contraltos ou d'utiliser le fausset en pianissimo.
Voyelles et registres
Les voyelles changent avec le registre : dans l'aigu, les chanteurs modifient les voyelles (vocal modification) vers des formes plus ouvertes ou plus fermées pour conserver la résonance. C'est pourquoi, dans le texte, il vaut mieux placer sur les notes aiguës longues des voyelles comme « a », « o », « é » ouvert, et éviter les « i » et « u » serrés.
Exemples
- Minnie Riperton — Lovin' You (1975) et Mariah Carey : registre de sifflet.
- Bee Gees — Stayin' Alive (1977) : fausset comme registre principal.
- Jeff Buckley — Hallelujah (1994) : passages fluides entre poitrine, mix et fausset.
- Dolly Parton et la country : changements de registre (yodel et flip) comme ornement.
Exercice pratique
Enregistre un chanteur sur un glissando lent de C3 à C5 (voix masculine) ou de A3 à A5 (voix féminine). Écoute et repère les points où le timbre change. Puis écris une mélodie de 8 mesures qui monte au fausset une seule fois, sur le mot le plus important, et vérifie qu'aucune note longue ne tombe dans la zone de passage.
Liens
Tessitures vocales, Belting, mixed voice et fausset, Vocal fry et techniques étendues, Ad-libs et vocal runs.