Formule
- Degrés : 1 2 b3 4 5 6 7.
- Pas : T S T T T T S (2 1 2 2 2 2 1 demi-tons).
- Sur do : C D Eb F G A B. Sur la : A B C D E F# G#. Sur ré : D E F G A B C#.
Astuce : c'est la gamme majeure avec la tierce abaissée, ou le mineur naturel avec 6te et 7e haussées.
Mélodique « classique » et « jazz »
- Dans la théorie classique, le mineur mélodique est différent à la montée et à la descente : il monte avec 6te et 7e haussées (A B C D E F# G# A) pour éviter la seconde augmentée du mineur harmonique et arriver à la tonique avec la sensible ; il descend comme le mineur naturel (A G F E D C B A), parce que les notes haussées n'ont plus à monter.
- Dans le jazz (melodic minor ascending, « jazz minor »), on utilise la forme ascendante dans les deux directions, comme gamme à part entière avec sept modes très utilisés.
Note caractéristique et couleur
La combinaison de b3 + 6te majeure + 7e majeure : un mineur dont la partie supérieure est « majeure ». Couleur : mineur sophistiqué, mystérieux, cinématographique, moins sombre que l'éolien. L'accord de tonique est m(maj7) ou m6, jamais m7.
Accords diatoniques (do mineur mélodique)
| Degré | Triade | Septième |
|---|---|---|
| i | Cm | Cm(maj7) |
| ii | Dm | Dm7 |
| bIII+ | Eb+ | Ebmaj7#5 |
| IV | F | F7 |
| V | G | G7 |
| vi° | A° | Aø7 |
| vii° | B° | Bø7 |
Particularités : deux accords de dominante (IV7 et V7), deux semi-diminués (vi et vii), un maj7#5. Il n'existe pas d'avoid notes fortes : chaque degré de la gamme peut se poser sur son accord, c'est pourquoi les jazzmen l'aiment.
Les sept modes
| Mode | Formule | Sur do | Usage principal |
|---|---|---|---|
| 1. Mineur mélodique | 1 2 b3 4 5 6 7 | C D Eb F G A B | tonique mineure m(maj7), m6 |
| 2. Dorien b2 | 1 b2 b3 4 5 6 b7 | C Db Eb F G A Bb | sus4(b9), « phrygien ♮6 » |
| 3. Lydien augmenté | 1 2 3 #4 #5 6 7 | C D E F# G# A B | maj7#5 |
| 4. Lydien dominant | 1 2 3 #4 5 6 b7 | C D E F# G A Bb | 7#11, dominantes non résolutives |
| 5. Mixolydien b6 | 1 2 3 4 5 b6 b7 | C D E F G Ab Bb | 7(b13) avec 9 naturelle |
| 6. Locrien #2 | 1 2 b3 4 b5 b6 b7 | C D Eb F Gb Ab Bb | ø7 (semi-diminué) |
| 7. Super-locrien (altéré) | 1 b2 #2 3 b5 b6 b7 | C Db D# E Gb Ab Bb | 7alt |
En famille : do mineur mélodique contient ré dorien b2, mib lydien augmenté, fa lydien dominant, sol mixolydien b6, la locrien #2, si altéré. Chacun a une fiche dédiée.
Usage dans les genres
- Classique : gammes ascendantes dans les passages en mineur (Bach, Mozart, Beethoven) et lignes mélodiques qui montent vers la tonique avec 6 et 7 haussés.
- Jazz : tonique mineure (Cm6, Cm(maj7)), modes dérivés sur presque tous les accords altérés et sur les ø7.
- Pop et rock : le line cliché mineur (Am – Am(maj7) – Am7 – Am6) fait descendre une voix de 1 à 7 à b7 à 6 : les deux premières étapes sont « mélodiques ».
- Film : la couleur m(maj7) est liée à l'espionnage et au mystère (le « Bond chord »).
Morceaux d'exemple
- « My Funny Valentine » (Rodgers et Hart) : Cm – Cm(maj7) – Cm7 – Cm6, line cliché qui parcourt le mineur mélodique.
- « Stairway to Heaven » (Led Zeppelin), intro : la descente chromatique A – G# – G – F# sous Am, avec G# et F# qui évoquent le mélodique.
- Thème de James Bond (Monty Norman / John Barry) : la voix chromatique B – C – C# – C sur Em et la fin Em(maj9).
Erreurs courantes
- Jouer le mélodique sur un accord m7 d'une progression tonale (Dm7 en do majeur) : la 7e majeure (C#) frotte avec le C de l'accord.
- Confondre la forme classique (descendante naturelle) avec la forme jazz.
- Utiliser le V7 avec la 13e majeure en pensant au mélodique de tonique : cela va, mais considère aussi le mineur harmonique (b13) pour une couleur plus sombre.
Exercice
- Joue Cm(maj7) – F7 – Cm6 – G7 et improvise seulement avec C D Eb F G A B.
- Écris un line cliché en ré mineur (Dm – Dm(maj7) – Dm7 – Dm6) sur un pad avec la voix chromatique en évidence.
- Compose une phrase qui monte avec la forme mélodique et descend avec la naturelle, à la manière classique.
Liens
Gamme majeure et gammes mineures ; Dorien b2 ; Lydien augmenté ; Lydien dominant ; Mixolydien b6 ; Locrien #2 ; Super-locrien (altéré) ; Chord-scale theory.