Formule
- Degrés : 1 b2 3 4 5 b6 7.
- Pas : S 1½ S T S 1½ S (1 3 1 2 1 3 1 demi-tons).
- Sur do : C Db E F G Ab B. Sur mi : E F G# A B C D#. Sur ré : D Eb F# G A Bb C#.
Elle est formée de deux tétracordes harmoniques (C Db E F + G Ab B C) séparés par un ton, et elle est symétrique autour de la tonique (lue à l'envers, elle a les mêmes pas). On l'appelle « double harmonique » parce qu'elle contient deux secondes augmentées (Db – E et Ab – B).
Noms alternatifs : byzantine, arabe, gypsy major, double harmonique majeure. Elle correspond (en tempérament égal) au raga Bhairav de la musique hindoustani et, approximativement, au maqam Hijaz Kar.
Note caractéristique et couleur
b2 + 3 majeure + b6 + 7 majeure : la tonique est entourée de deux demi-tons (B – C – Db) et la quinte a un demi-ton au-dessus d'elle (G – Ab). La couleur est la plus immédiatement « orientale » du système tempéré : exotique, solennelle, hypnotique.
Accords principaux (do double harmonique)
| Degré | Triade | Septième |
|---|---|---|
| I | C | Cmaj7 |
| bII | Db | Dbmaj7 |
| iii | Em | Em6 (E G B Db) |
| iv | Fm | Fm(maj7) |
| V(b5) | G B Db | G7b5 |
| bVI+ | Ab+ | Abmaj7#5 |
| vii | B Db F | accord ambigu (diminué avec tierce diminuée) |
Le V du mode a la quinte diminuée : il n'existe pas de dominante « normale ». L'harmonie typique est statique : pédale sur la tonique, alternance I – bII – I (C – Db – C), ou I – iv – I.
Les sept modes
| Mode | Formule | Sur do / famille |
|---|---|---|
| 1. Double harmonique majeure | 1 b2 3 4 5 b6 7 | C Db E F G Ab B |
| 2. Lydien #2 #6 | 1 #2 3 #4 5 #6 7 | Db E F G Ab B C |
| 3. Ultraphrygien | 1 b2 b3 b4 5 b6 bb7 | E F G Ab B C Db |
| 4. Mineur hongrois | 1 2 b3 #4 5 b6 7 | F G Ab B C Db E |
| 5. Oriental | 1 b2 3 4 b5 6 b7 | G Ab B C Db E F |
| 6. Ionien #2 #5 | 1 #2 3 4 #5 6 7 | Ab B C Db E F G |
| 7. Locrien bb3 bb7 | 1 b2 bb3 4 b5 b6 bb7 | B C Db E F G Ab |
Le 4e mode, le mineur hongrois, a sa propre fiche.
Utilisation selon les genres
- Surf rock : « Misirlou » (Dick Dale, 1962), en mi : certaines versions utilisent la double harmonique, d'autres le phrygien dominant.
- Classique : Saint-Saëns, Bacchanale de Samson et Dalila ; Debussy, « Soirée dans Grenade », « La Puerta del Vino ».
- Hard rock : Ritchie Blackmore (Rainbow, « Gates of Babylon », « Stargazer »).
- Comédie musicale : « Tradition » (Fiddler on the Roof).
- Jazz : « Nardis » (Miles Davis), citée aussi bien comme double harmonique que comme phrygien dominant.
- Metal et musiques de film : Opeth (« Bleak »), Hans Zimmer (Dune) : la couleur « désertique ».
- Musique indienne : raga Bhairav (tôt le matin).
Mélodies
- Les phrases tournent autour de 7 – 1 – b2 – 1 et b6 – 5 : les deux demi-tons « attirent » la tonique et la quinte.
- Le saut b2 – 3 mis en évidence (Db – E) est la marque sonore.
- Les ornements (glissandi, trilles, vibrato large) complètent le style, mais attention : dans les traditions d'origine, l'intonation n'est pas tempérée.
Erreurs courantes
- Chercher une dominante V7 – I : le mode fonctionne mieux avec une pédale et des alternances modales.
- La confondre avec le phrygien dominant (qui a la septième mineure).
- L'utiliser comme « effet exotique » générique sans connaître les traditions : les musiques arabe et indienne utilisent des intonations et des parcours mélodiques spécifiques (voir Maqam et Raga).
Exercice
- Pédale de mi (808 ou drone de violoncelle) avec alternance E – F et une mélodie en mi double harmonique à 90 BPM.
- Réécrivez la même mélodie en mi phrygien dominant (D à la place de D#) et comparez.
- Calculez les modes de la double harmonique de ré et trouvez celui qui commence sur sol (sol mineur hongrois).
Liens
Tétracordes ; Phrygien dominant ; Gammes hongroises ; Raga : introduction ; Maqam : introduction ; Théorie des ensembles (2).