Principe
Dans la conduite des voix parcimonieuse (ou économique), chaque voix se déplace du plus petit nombre de demi-tons possible d'un accord au suivant. Plus les accords sont éloignés en tonalité, plus c'est la conduite des voix chromatique qui les maintient unis. Dmitri Tymoczko (A Geometry of Music, 2011) mesure la « distance » entre deux accords en additionnant les demi-tons parcourus par les voix dans la meilleure conduite.
Distances entre do majeur et d'autres accords parfaits
| De C (C E G) à | Meilleure conduite | Demi-tons au total |
|---|---|---|
| Am (A C E) | G → A | 2 |
| Em (B E G) | C → B | 1 |
| Cm (C Eb G) | E → Eb | 1 |
| E (B E G#) | C → B, G → G# | 2 |
| Ab (C Eb Ab) | E → Eb, G → Ab | 2 |
| Abm (Cb Eb Ab) | C → Cb, E → Eb, G → Ab | 3 |
| Db (Db F Ab) | chaque voix monte de 1 | 3 |
| F# (C# F# A#) | par exemple C → C#, E → F#, G → A# | 6 |
Les accords les plus « éloignés » sur le cycle des quintes (C → F#) sont aussi les plus éloignés en conduite des voix ; les médiantes chromatiques (C → E, C → Ab) sont très proches bien qu'éloignées harmoniquement.
Notes guides dans les chaînes de dominantes
E7 – A7 – D7 – G7 (tierce et septième de chaque accord) :
- E7 : G# et D
- A7 : G et C#
- D7 : F# et C
- G7 : F et B
Les deux lignes G# → G → F# → F et D → C# → C → B descendent chromatiquement : tierce et septième s'échangent à chaque accord. C'est le moteur sonore du swing et du gospel.
Septième diminuée comme « pivot »
À partir de B°7 (B D F Ab), en déplaçant une seule note d'un demi-ton vers le bas, on atteint G7, Bb7, Db7, E7. En déplaçant d'un demi-ton toutes les notes de différentes manières, on atteint des accords parfaits et des accords de sixte de 8 tonalités : c'est pourquoi, au XIXe siècle, le diminué était le « passe-partout » des modulations.
Chopin, Prélude en mi mineur op. 28 n° 4
Tymoczko l'utilise comme exemple de conduite des voix chromatique : sous une mélodie presque immobile, les accords de la main gauche changent en déplaçant une seule voix à la fois d'un demi-ton, traversant différents accords de septième (dominantes, demi-diminués, diminués) qui n'ont pas toujours une fonction tonale claire. Le résultat est une descente lente et inexorable.
Techniques pratiques
- Garde les notes communes dans la même voix et à la même octave.
- Déplace par demi-ton les voix qui changent : préfère le demi-ton au ton, le ton à la tierce.
- Mouvement contraire entre la basse et la voix supérieure quand c'est possible.
- Une voix à la fois : si un passage est difficile, insère un accord intermédiaire où une seule note change (ex. C → C+ → Am/C → F : C E G, C E G#, C E A, C F A).
- Lignes chromatiques intérieures : C – C+ – C6 – C7 (G → G# → A → Bb) est un line cliché construit sur ce principe.
Exemple dans un morceau réel
Creep (Radiohead) : G – B – C – Cm. La voix intérieure D – D# – E – Eb – D (5 → #5 → 6 → b6 → 5 par rapport à G) est une ligne chromatique qui relie naturellement des accords « étranges ».
Exercice pour le producteur
- Choisis 4 accords éloignés (ex. C – Ab – E – Bb).
- Écris-les dans le Piano roll à l'état fondamental et écoute : ils sonnent « en blocs », avec des sauts.
- Revoicing : pour chaque passage, cherche la conduite avec le moins de demi-tons au total (utilise le tableau comme guide).
- Assigne chaque voix à une piste séparée (4 cordes ou 4 voix de synthé) et vérifie que chacune est une mélodie chantable.
Liens
Règles de conduite des voix, guide tone lines, théorie néo-riemannienne, Tonnetz, line cliché, accord de Tristan.