Définition
La progression backdoor (« par la porte de service ») est ivm7 – bVII7 – I : en do, Fm7 – Bb7 – Cmaj7. Le nom, attribué au pédagogue Jerry Coker, l'oppose au ii–V–I, la « porte d'entrée » vers la tonique. Les deux accords viennent du mineur parallèle (do mineur) : c'est un cas d'emprunt modal avec fonction de sous-dominante mineure.
Pourquoi elle résout
- Bb7 (Bb D F Ab) partage D et F avec G7 (G B D F) : il a la moitié du « corps » de la dominante.
- Ab → G (b6 → 5) et F → E (4 → 3) sont des mouvements de demi-ton vers l'accord de tonique ; Bb → C monte d'un ton, D monte vers E ou descend vers C.
- La sensible B manque : la résolution est douce, chaude, « nostalgique », plus proche de la cadence plagale que de la cadence authentique.
- En harmonie négative, Bb7 est l'image de Bø7 (la septième de sensible) : une « dominante par le bas ».
Variantes
| Variante | Accords en do | Degrés |
|---|---|---|
| Backdoor complet | Fm7 Bb7 Cmaj7 | ivm7 bVII7 Imaj7 |
| Seulement la dominante backdoor | Bb7 Cmaj7 | bVII7 Imaj7 |
| Avec iv6 | Fm6 Bb7 C | iv6 bVII7 I |
| Backdoor IV–V (« Mario cadence ») | Ab Bb C | bVI bVII I |
| Front door + backdoor | Dm7 G7 / Fm7 Bb7 / C | double chemin vers I |
| Backdoor en mineur | Fm7 Bb7 Ebmaj7 | le bVII7 comme V de bIII |
Sur le bVII7, la gamme typique est le lydien dominant (Bb C D E F G Ab), qui contient E et donc « anticipe » la tonique majeure ; le mixolydien (avec Eb) sonne plus blues.
Exemples réels
- Misty (Erroll Garner, mib) : | Ebmaj7 | Bbm7 Eb7 | Abmaj7 | Abm7 Db7 | Ebmaj7 … L'Abm7 – Db7 des mesures 4–5 est un ivm7 – bVII7 qui revient à Eb.
- Lady Bird (Tadd Dameron, do) : Cmaj7 pendant deux mesures, puis Fm7 – Bb7 – Cmaj7 ; plus loin, le même mouvement revient, et le morceau se termine par le célèbre turnaround Cmaj7 – Ebmaj7 – Abmaj7 – Dbmaj7.
- La pop, le gospel et la soul utilisent très souvent le seul bVII → I (même en accords parfaits : Bb → C) comme cadence « rock ».
Usage pratique
- À la place d'un ii–V final, pour une fin plus douce (ballade, bande originale).
- Comme second turnaround dans un morceau qui a déjà beaucoup utilisé le ii–V : il varie la couleur sans changer la forme.
- Dans les bridges pop : IV – iv – bVII7 – I (F – Fm – Bb7 – C) crée une descente mélancolique vers le refrain.
Conduite des voix (voicing à 4 parties)
- Fm7 : Ab – C – Eb – F
- Bb7 : Ab – D – F – Bb (ou Ab – C – D – F avec la neuvième)
- Cmaj7 : G – B – E – G (ou G – C – E – B)
La voix Ab descend vers G, Eb monte vers E (via D ou directement), F descend vers E : tout par demi-ton.
Exercice pour le producteur
- Boucle de 4 mesures en do : Cmaj7 – Am7 – Dm7 – G7.
- À la répétition, remplace les deux dernières mesures par Fm7 – Bb7.
- Mixe un Rhodes (Stage-73 V) avec un trémolo lent : compare la sensation d'arrivée des deux versions.
- Essaie aussi Ab – Bb – C avec des cuivres de synthé pour une fin « jeu vidéo ».
Liens
Emprunt modal, cadence plagale et minor plagal, harmonie négative (applications), ii–V liés, analyse harmonique jazz.