Formule
- Degrés : 1 2 3 4 #5 6 7.
- Pas : T T S 1½ S T S (2 2 1 3 1 2 1 demi-tons).
- Gamme mère : 3e mode du mineur harmonique. Do ionien #5 = notes de la mineur harmonique à partir de do : C D E F G# A B.
- Sur mib : Eb F G Ab B C D (de do mineur harmonique). Sur sol : G A B C D# E F# (de mi mineur harmonique).
Noms alternatifs : ionien augmenté, « majeur #5 ».
Note caractéristique et couleur
La 5te augmentée (#5) sur une gamme majeure avec la 4te juste : par rapport au lydien augmenté (qui a la #4), il est plus « terrestre » et moins suspendu. La seconde augmentée tombe entre 4 et #5 (F – G#). Couleur : majeur tendu, lumineux mais inquiet, avec une saveur dramatique-romantique.
Accords diatoniques (do ionien #5)
| Degré | Triade | Septième |
|---|---|---|
| I+ | C+ | Cmaj7#5 |
| ii | Dm | Dm7 |
| III | E | E7 |
| IV | F | Fmaj7 |
| #v° | G#° | G#°7 |
| vi | Am | Am(maj7) |
| vii° | B° | Bø7 |
Où on l'utilise (chord-scale)
- bIII+maj7 en tonalité mineure : en la mineur, l'accord Cmaj7#5 (C E G# B) naît du mineur harmonique : sur lui, la gamme « de tonalité » est justement do ionien #5. C'est typique des lignes clichés et des progressions baroques (i – bIII+ – iv).
- Imaj7#5 en majeur, quand on veut un accord de tonique avec la 4te juste en mélodie : le choix entre lydien augmenté (avec #4) et ionien #5 (avec 4) dépend de la mélodie.
- Accord augmenté de passage C – C+ – F (I – I+ – IV) : sur C+, la gamme ionien #5 de do garde F comme note d'arrivée.
Usage dans les genres
- Classique romantique : passages sur des accords augmentés de tonique comme transition vers le IV ou le vi (Liszt, Wagner, Tchaïkovski).
- Pop et comédie musicale : la ligne chromatique sur la tonique (C – C+ – C6 – C7, ou C – C+ – F) est un cliché des comédies musicales de Broadway et des Beatles (« Oh! Darling », « Fixing a Hole » utilisent des accords augmentés de passage).
- Jazz : comme gamme du bIII+ dans le mineur et dans les ballades.
- Metal néoclassique : arpèges augmentés sur le 3e degré du mineur harmonique.
Mélodies
- La #5 qui monte sur la 6 (G# – A) est le mouvement le plus naturel : elle anticipe le vi ou le IV6.
- La phrase 3 – 4 – #5 – 6 (E F G# A) est le « saut » exotique de la seconde augmentée.
Erreurs courantes
- Utiliser la 5te juste et la #5 dans le même accord.
- Le confondre avec le lydien augmenté quand la mélodie a la #4.
- L'utiliser comme mode d'un morceau entier : c'est surtout une couleur de passage sur un accord augmenté.
Exercice
- Progression Am – Cmaj7#5 – Dm – E7 – Am : improvise sur Cmaj7#5 avec C D E F G# A B.
- Écris la ligne C – C+ – C6 – C7 – F dans un pad et une mélodie qui monte G – G# – A – Bb – A.
- Compare sur le même Cmaj7#5 une phrase avec F (ionien #5) et une avec F# (lydien augmenté).
Liens
Mineur harmonique et ses modes ; Lydien augmenté ; Accords altérés (accord augmenté) ; Gamme augmentée ; Chord-scale theory.