Définition
Le premier exercice de tout cours d'harmonie consiste à enchaîner deux triades à l'état fondamental à quatre voix (soprano, alto, ténor, basse) de façon que chaque voix se déplace de manière chantante et indépendante. Les règles qui suivent valent pour le style choral classique et sont la base de toute écriture à plusieurs parties, de l'arrangement pour chœur aux pads de synthé.
Les trois situations
La manière d'enchaîner dépend de la distance entre les fondamentales.
1. Fondamentales à distance de quinte ou de quarte (une note commune)
- Garde la note commune dans la même voix.
- Déplace les deux autres voix supérieures par degré conjoint vers les notes les plus proches.
- Exemple en do, I–IV : do–mi–sol → do–fa–la. Le do reste, mi monte à fa, sol monte à la.
2. Fondamentales à distance de tierce (deux notes communes)
- Garde les deux notes communes ; la troisième voix se déplace par degré.
- Exemple I–vi : do–mi–sol → do–mi–la. Seul le sol bouge.
3. Fondamentales à distance de seconde (aucune note commune)
- Les trois voix supérieures se déplacent par mouvement contraire à la basse, vers les notes les plus proches du nouvel accord.
- Exemple IV–V : la basse monte fa → sol ; les voix supérieures descendent : do → si, la → sol, fa → ré.
Doublures et disposition
- À l'état fondamental, on double de préférence la fondamentale.
- Ne jamais doubler la sensible (si en do majeur).
- Distance maximale d'une octave entre soprano et alto et entre alto et ténor ; entre ténor et basse, on peut aller jusqu'à une douzième.
- On peut omettre la quinte (en triplant la fondamentale), jamais la tierce.
Les règles du mouvement
- Pas de quintes ni d'octaves parallèles (consécutives) entre les deux mêmes voix.
- Évite les quintes et octaves cachées entre les voix extrêmes, sauf si le soprano se déplace par degré.
- Pas de croisements (l'alto sous le ténor) ni de chevauchements (une voix qui dépasse la note que vient de quitter la voix voisine).
- La sensible, aux voix extrêmes, monte à la tonique.
- Évite dans une voix les sauts de septième, les intervalles augmentés et la seconde augmentée du mineur harmonique.
Exemple complet en do majeur : I–IV–V–I
| Voix | I | IV | V | I |
|---|---|---|---|---|
| Soprano | do | do | si | do |
| Alto | mi | fa | ré | mi |
| Ténor | sol | la | sol | sol |
| Basse | do | fa | sol | do |
I–IV : note commune do tenue, les autres voix montent de degré. IV–V : aucune note commune, les voix supérieures descendent pendant que la basse monte. V–I : la sensible si monte à do, le ré monte à mi, le sol reste.
En mineur
Entre VI et V (en la mineur : fa majeur → mi majeur), la voix qui a le fa ne doit pas monter à sol# : ce serait une seconde augmentée. On résout en doublant la tierce du VI (le la) et en déplaçant les voix supérieures ainsi : un la descend à sol#, l'autre la monte à si, le do monte à mi. La basse descend fa → mi ; aucune voix supérieure n'a le fa, donc il ne naît ni seconde augmentée ni octaves parallèles avec la basse.
Erreurs typiques
- Déplacer toutes les voix dans la même direction que la basse : c'est la cause la plus fréquente de quintes et d'octaves parallèles.
- Abandonner la note commune sans raison, en faisant sauter les voix.
- Doubler la tierce du V (la sensible).
- Laisser trop de distance entre alto et ténor.
Comment l'utiliser en composition
- Les mêmes règles rendent fluides les pads et les accords de clavier dans la pop : garde les notes communes, déplace le reste de peu.
- Dans un arrangement choral, des voix qui se déplacent par degrés sont plus faciles à chanter et à intoner.
- La règle du mouvement contraire est la base pour éviter le « son d'accords en blocs » aux claviers.
Exercice
- Enchaîne à quatre voix en fa majeur : I–vi–IV–V–I, en suivant les trois règles.
- Écris la même progression en la mineur harmonique et contrôle la seconde augmentée.
- Programme la progression dans la DAW d'abord en blocs à l'état fondamental, puis avec la conduite correcte : compare la fluidité.
Liens
Règles de conduite des voix ; Écriture à quatre parties SATB ; Mouvement des fondamentales ; Harmoniser une basse donnée ; Conduite des voix dans la pop, les pads et les synthés.