Objectif
Analyser un standard, c'est comprendre où sont les centres tonaux, quelle fonction a chaque accord et comment ils s'enchaînent. C'est la base pour improviser, accompagner, arranger et réharmoniser. La méthode ci-dessous suit la pratique Berklee et celle de Mark Levine (The Jazz Theory Book).
Les symboles
- Chiffres romains avec qualité : Imaj7, IIm7, IIIm7, IVmaj7, V7, VIm7, VIIø7 (dans beaucoup d'écoles de jazz, on utilise tout en majuscules avec le suffixe de qualité).
- V7/x : dominante secondaire (A7 = V7/II en do).
- subV7/x : substitut de triton (Db7 = subV7 de I).
- Crochet sous les ii–V : couple fonctionnel.
- Flèche continue d'un V7 vers sa cible : résolution par quinte.
- Flèche en pointillés : résolution d'un subV par demi-ton.
- SDm (sous-dominante mineure) : iv, bVI, bVII7, iiø7, bII pris au mineur parallèle.
- Écriture du centre tonal au-dessus de la portée quand il change (« Ab: », « C: », « Eb: »).
La méthode en 6 étapes
- Tonalité et finale : armure, premier et dernier accord.
- Trouve tous les accords de septième de dominante et regarde où ils vont : par quinte (V7), par demi-ton (subV7), nulle part (dominante non résolue, blues).
- Regroupe les ii–V avec des crochets.
- Étiquette les autres accords par rapport au centre local : diatoniques, emprunts modaux (SDm), diminués de passage.
- Marque les zones tonales (tonicisations et modulations) et les pivots.
- Choisis les gammes et écris les notes guides (3 et 7) pour voir les lignes intérieures.
Exemple 1 : Autumn Leaves (en sol mineur, 8 premières mesures)
| Accord | Cm7 | F7 | Bbmaj7 | Ebmaj7 | Aø7 | D7 | Gm6 | Gm6 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| En sib | IIm7 | V7 | Imaj7 | IVmaj7 | ||||
| En sol mineur | IVm7 | bVII7 | bIIImaj7 | bVImaj7 | IIø7 | V7 | Im6 |
Lecture : un ii–V–I dans le relatif majeur, puis Ebmaj7 sert de pivot (IV de sib = VI de sol mineur) vers un iiø–V–i en sol mineur. Toute la chanson alterne ces deux centres.
Exemple 2 : All the Things You Are (lab, 8 premières mesures)
| Mesure | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7–8 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Accord | Fm7 | Bbm7 | Eb7 | Abmaj7 | Dbmaj7 | G7 (ou Dm7 G7) | Cmaj7 |
| Analyse | VIm7 | IIm7 | V7 | Imaj7 | IVmaj7 | V7 de do | Imaj7 en do |
Dbmaj7 est IV en lab et, par rapport à do, un bIImaj7 (zone napolitaine) : il sert de pont vers la nouvelle tonalité à distance de tierce majeure (Ab → C). Les notes guides sont presque toutes par demi-ton ou communes.
Erreurs courantes
- Analyser chaque accord par rapport à la tonalité d'ensemble au lieu du centre local.
- Confondre un IV7 du blues (qui ne résout pas par quinte) avec un V7/bVII.
- Ne pas reconnaître un ii–V isolé (qui ne résout pas) : il faut quand même le mettre entre crochets.
- Ignorer la mélodie : c'est souvent la mélodie qui précise si un accord est majeur, de dominante ou altéré.
Exercice
Choisis trois standards (par exemple Autumn Leaves, Satin Doll, All the Things You Are), imprime la lead sheet, analyse-les avec la méthode et compare avec une analyse publiée. Puis joue seulement les notes guides à deux voix sur tout le chorus.
Liens
Le ii–V–I du jazz, ii–V liés, substitution de triton étendue, chord-scale theory, standards de jazz et formes harmoniques.