Définition
Les septièmes secondaires (ou non de dominante) sont les accords de septième construits sur les degrés autres que le V : en do majeur Imaj7 (do–mi–sol–si), ii7 (ré–fa–la–do), iii7 (mi–sol–si–ré), IVmaj7 (fa–la–do–mi), vi7 (la–do–mi–sol). Dans le style classique, leur septième est une dissonance à préparer et à résoudre ; dans le jazz et la pop, elle devient en revanche une couleur stable.
Le traitement classique de la septième
- Préparation : la note qui deviendra septième est présente dans la même voix dans l'accord précédent comme consonance (par exemple le do dans I, qui reste et devient la septième de ii7).
- Dissonance : la septième sonne sur le temps fort ou à l'arrivée de l'accord.
- Résolution : elle descend de degré sur l'accord suivant (do → si dans le V).
C'est le même schéma que le retard : c'est pourquoi, dans les progressions baroques, les septièmes s'enchaînent comme une chaîne de retards.
Les accords un par un
| Accord | Fonction | Usage typique | Résolution de la septième |
|---|---|---|---|
| ii7 (et ii6/5, fa à la basse) | prédominante | ii6/5 – V – I, la plus fréquente | do → si |
| IVmaj7 | prédominante | IV7 – V, dans les progressions par quintes | mi → ré |
| vi7 | liaison vers le ii | vi7 – ii7 – V7 – I | sol → fa |
| Imaj7 | tonique dissonante, rarement en conclusion | Imaj7 – IVmaj7 en progression | si → la |
| iii7 | liaison vers le vi | iii7 – vi7 | ré → do |
| viiø7 | dominante | voir la fiche dédiée | la → sol |
Les progressions de septièmes
Une chaîne de quintes descendantes avec toutes les septièmes diatoniques : Imaj7 – IVmaj7 – viiø7 – iii7 – vi7 – ii7 – V7 – I. Dans la conduite classique à quatre voix, on alterne accords complets et incomplets (sans quinte) pour éviter les parallèles : chaque septième se prépare comme note commune et descend sur l'accord suivant, où elle devient la tierce.
Règles pratiques
- Dans le style classique, le ii6/5 est la septième secondaire la plus sûre : le fa à la basse monte à sol, le do (septième) descend à si.
- Prépare la septième chaque fois que tu le peux ; sinon, fais-la entrer par degré comme note de passage.
- Dans le jazz et la pop, la septième n'a besoin ni de préparation ni de résolution : Cmaj7 et Fmaj7 peuvent durer des mesures entières.
- La septième majeure (Imaj7, IVmaj7) est plus dissonante que la mineure (ii7, vi7) : dans le style classique, elle doit être traitée avec plus de soin.
Erreurs typiques
- Faire monter la septième dans une conduite classique.
- Conclure un morceau classique sur un Imaj7 : dans le style tonal du XVIIIe siècle, ce n'est pas une tonique stable.
- Doubler la septième.
Exemples
- Bach, Prélude en do majeur (Clavier bien tempéré, I) : à la deuxième mesure apparaît ré min7 avec le do à la basse (ii4/2), préparé par la tonique précédente ; le do descend ensuite à si dans le sol7/si de la mesure suivante.
- Corelli et Vivaldi : progressions par quintes descendantes avec chaînes de septièmes dans les sonates en trio et les concertos.
- « Autumn Leaves » : La min7 – Ré7 – Solmaj7 – Domaj7 – Fa#m7(b5) – Si7 – Mi min est la chaîne de septièmes diatoniques par quintes.
- « Fly Me to the Moon » : La min7 – Ré min7 – Sol7 – Domaj7 – Famaj7 – Sim7(b5) – Mi7 – La min.
Comment l'utiliser en composition
- Pour une progression baroque, écris une chaîne de quintes descendantes avec septièmes préparées : le résultat est une poussée continue et « inévitable ».
- Dans la pop, ajouter la septième aux degrés ii, IV et vi adoucit le son sans changer la fonction.
- Utilise Imaj7 et IVmaj7 pour des atmosphères rêveuses (city pop, neo-soul, bossa nova).
Exercice
- Écris en sol majeur à quatre voix : I – ii6/5 – V7 – I, en préparant la septième du ii.
- Écris la chaîne complète de septièmes par quintes en fa majeur, en alternant accords complets et incomplets.
- Réharmonise un tour I – vi – ii – V d'une chanson en n'utilisant que des septièmes et écoute le changement de couleur.
Liens
Les qualités des accords de septième ; Accords de septième ; Séquences harmoniques et progression par quintes ; Retards ; Le ii–V–I du jazz ; Harmonie neo-soul.