Définition
Un pattern d'accompagnement est la manière dont le pianiste répartit les accords dans le temps et entre les mains. La même grille C–Am–F–G sonne classique, jazz, gospel ou pop selon le pattern. Main gauche (MG) et main droite (MD) ont des rôles différents : en général la gauche donne basse et rythme, la droite harmonie et mélodie.
Basse d'Alberti (classique)
Accord brisé dans l'ordre grave–aigu–médium–aigu, en croches ou doubles croches, à la main gauche. Sur C : C3–G3–E3–G3. Elle tire son nom de Domenico Alberti (XVIIIe siècle) ; exemple célèbre : Mozart, Sonate K. 545, 1er mouvement. Règle : garder le pattern dans le registre C3–C4 pour ne pas empâter.
Stride (jazz des années 1920–1930)
La MG alterne une note de basse (ou une octave, ou une dixième) sur les temps 1 et 3 et un accord dans le registre médium sur les temps 2 et 4, en sautant d'avant en arrière. Sur C : C2 (temps 1), accord E3–G3–C4 (temps 2), G1 ou G2 (temps 3), accord (temps 4). La MD joue la mélodie avec des accords. Maîtres : James P. Johnson (Carolina Shout, 1921), Fats Waller, Art Tatum.
Comping jazz
Le comping (accompanying/complementing) est l'accompagnement rythmiquement libre derrière un soliste :
- Voicings sans fondamentale (rootless) de type A et B (Bill Evans, Wynton Kelly) : sur Dm7–G7–Cmaj7 en type A : F3–A3–C4–E4 (Dm9), F3–A3–B3–E4 (G13), E3–G3–B3–D4 (Cmaj9).
- Rythme : coups brefs et syncopés (Charleston : temps 1 et 2-&), anticipations, pauses. Le comping répond au soliste, il ne le couvre pas.
- Le bassiste joue les fondamentales : le pianiste évite le registre sous C3.
- Red Garland block chords : accords à deux mains avec la mélodie doublée à l'octave.
Ballade pop
- MG : fondamentale et quinte (ou octave) en blanches ou rondes : C2–G2.
- MD : accords brisés en croches ou arpèges ascendants (C4–E4–G4–C5), ou accords tenus avec la mélodie au-dessus.
- Variante « arpège continu » en croches aux deux mains : Adele — Someone Like You (2011) utilise un piano arpégé continu pendant toute la chanson.
- Renversements à la MD pour relier les accords par degrés conjoints (C–Am/C–F/C–G/B).
Pop rythmique (pumping)
Accords répétés en croches à la MD (C E G), octaves à la MG sur le temps et sur le « & » (Coldplay — Clocks, 2002, avec l'arpège en doubles croches en trois groupes ; Elton John ; The Beatles — Let It Be).
Gospel
- MG en octaves fortes dans le registre grave, souvent avec des walk-ups chromatiques vers l'accord suivant (C–C#–D pour aller sur Dm).
- MD avec accords pleins et passing chords : entre C et F on insère C7 ou Gm7–C7 ; entre I et IV la classique « 1–4 » avec accords de passage diminués (C–C#°–Dm7).
- Shout/drive : rythme en croches fortes avec accents sur les contretemps, accords à deux mains.
- Turnaround et fills à la fin des phrases (gammes blues, trémolos d'octave).
L'harmonie gospel est approfondie dans les fiches dédiées à l'harmonie gospel.
Autres patterns
- Montuno (salsa) : figure syncopée en octaves à la MD sur clave 2-3 ou 3-2.
- Boogie-woogie : MG en croches avec le pattern 1–3–5–6–b7 (C E G A Bb).
- Reggae skank : accords brefs sur les temps 2 et 4.
- House piano : accords sur les contretemps (2-&, 4-&) et figures syncopées dans le style des années 1990 (M1 piano).
Registre et mix
Le piano couvre tout le spectre : dans un mix avec basse et voix, on atténue souvent les graves sous 100–150 Hz (si la basse est là) et l'on gère le médium 250–500 Hz pour ne pas empâter avec la voix. La MG du piano ne doit pas doubler la basse électrique dans un rythme différent.
Exercice pratique
Joue ou programme la même grille C–Am–F–G en six patterns : Alberti, stride, ballade arpégée, pumping en croches, gospel avec walk-up, house sur les contretemps. Puis choisis le pattern le plus adapté à un de tes morceaux pour chaque section (par ex. ballade dans le couplet, pumping dans le refrain).
Liens
Voicing : serré, ouvert, drop 2, shell, Composer dans le style classique, Harmonie gospel, Le ii–V–I du jazz, Clave et tresillo, Arranger pour la section rythmique.