Idée
Remplacer un accord par un autre dont la fondamentale est distante d'une tierce (majeure ou mineure, au-dessus ou en dessous). Il y a deux familles :
- Diatonique : l'accord substitut reste dans la gamme et partage 2–3 notes (voir la fiche sur la substitution diatonique).
- Chromatique : la fondamentale se déplace d'une tierce hors de la gamme (médiantes chromatiques, Coltrane changes, turnaround de Tadd Dameron).
Substitutions diatoniques par tierce (do majeur)
| Original | Tierce au-dessus | Tierce en dessous |
|---|---|---|
| Cmaj7 | Em7 (E G B D) | Am7 (A C E G) |
| Dm7 | Fmaj7 | Bø7 |
| G7 | Bø7 | Em7 |
| Fmaj7 | Am7 | Dm7 |
Règle : la tierce en dessous conserve mieux la fonction (Am7 pour C, Dm7 pour F) ; la tierce au-dessus produit un son plus « ouvert » (Em7 pour Cmaj7 = Cmaj9 sans fondamentale).
Substitutions chromatiques par tierce
- I → bIII ou bVI (do : Ebmaj7, Abmaj7) : fins suspendues, coda cinématique.
- Attention aux dominantes : un V7 ne se remplace pas par tierce (il perdrait le triton qui le définit) ; on le remplace par triton. Par tierce, on remplace les points d'arrivée (les toniques locales) ou l'on insère de nouveaux centres.
- Cycle de tierces majeures (Coltrane) : C – Ab – E, chacun préparé par son V7.
- Cycle de tierces mineures (axe octatonique) : C – Eb – Gb – A : quatre centres qui divisent l'octave en quatre ; utile pour les séquences modulantes et pour l'improvisation « outside ».
Le turnaround de Tadd Dameron
Turnaround de base : | Cmaj7 A7 | Dm7 G7 |
- Substitutions de triton : | Cmaj7 Eb7 | Ab7 Db7 |
- Les dominantes deviennent maj7 : | Cmaj7 Ebmaj7 | Abmaj7 Dbmaj7 | → Cmaj7
Le résultat I – bIII – bVI – bII est un mouvement par quintes descendantes (Eb → Ab → Db → C comme dernier pas de demi-ton) avec une couleur de médiante. Dameron l'utilise à la fin de Lady Bird.
Substitution par tierce à la basse (accords avec basse)
- C/E à la place de Em : la basse est la tierce, la fonction reste tonique.
- Am/C = C6 : la basse reste C tandis que l'accord se déplace d'une tierce en dessous.
- F/A à la place de Am : sous-dominante avec basse de relatif de la tonique, très utilisée dans le gospel.
Exemple musical (do majeur, mélodie G)
| Accord | Rôle de G | Résultat |
|---|---|---|
| Cmaj7 | 5 | neutre |
| Em7 | b3 | plus sombre |
| Am7 | b7 | doux, « soul » |
| Ebmaj7 | 3 | lumineux et surprenant (chromatique) |
| Abmaj7 | maj7 | rêveur (chromatique) |
La même note de mélodie peut être harmonisée avec cinq accords à distance de tierce : c'est l'une des techniques les plus rapides pour réharmoniser un refrain.
Exercice
- Choisis une note longue de ta mélodie.
- Dresse la liste de tous les accords à distance de tierce de l'accord original (diatoniques et chromatiques) qui contiennent cette note comme note de l'accord ou tension.
- Essaie chacun avec un pad ; garde celui qui crée la couleur émotionnelle juste pour le texte.
Liens
Substitution diatonique, médiantes chromatiques, Coltrane changes, réharmonisation avancée, harmonie pour la musique de film.