Définition
Une doublure est la même ligne confiée à deux instruments ou plus, à l'unisson ou à l'octave. Un mélange (blend) est le timbre résultant de la combinaison. L'orchestration est en grande partie l'art de choisir les doublures : avec les mêmes accords et la même mélodie, on obtient des couleurs opposées. Textes de référence : Rimski-Korsakov (Principes d'orchestration), Adler (The Study of Orchestration), Piston (Orchestration).
Unisson et octave
- Unisson de timbres identiques (16 violons) : son plus riche mais pas plus fort en proportion (le volume augmente de quelques dB, le timbre s'« élargit »).
- Unisson de timbres différents : naît un timbre nouveau. Flûte + violon = violon plus doux ; hautbois + violon = violon plus nasal et perçant ; clarinette + alto = sombre et chaud.
- Octave : clarifie et élargit la ligne sans changer le timbre de base. Violons I avec flûte à l'octave supérieure : mélodie lumineuse. Violoncelles avec contrebasses à l'octave inférieure : basse solide.
- Double octave ou triple : tous à l'unisson en octaves pour un thème puissant (fin des tutti).
Doublures classiques par registre
- Mélodie aiguë : Vl I + fl (8va) + htb (unisson) pour un forte ; Vl I + fl (unisson) pour un piano.
- Mélodie de ténor : Vc + bsn + cor (unisson) : chaud et noble.
- Mélodie grave : Vc + Cb + bsn + tuba (octaves) pour le drame.
- Choral : cors + bassons + clarinettes : mélange doux.
- Scintillement : célesta + glockenspiel + harpe + violons en pizzicato.
Le cor comme « liant »
Le cor se fond aussi bien avec les bois qu'avec les cuivres et les cordes. Une note tenue de cor sous un passage de cordes relie les sections sans se faire remarquer. Beaucoup d'orchestrateurs l'emploient comme pédale harmonique dans le registre médium.
Techniques de superposition des accords (bois et mixtes)
Selon Adler :
- Juxtaposition : chaque paire d'instruments dans un registre (flûtes en haut, hautbois en dessous, clarinettes encore en dessous).
- Imbrication (interlocking) : fl1, htb1, fl2, htb2 en alternance : mélange plus homogène.
- Enveloppement (enclosure) : un timbre à l'intérieur d'un autre (hautbois entre les deux flûtes).
- Chevauchement (overlapping) : deux timbres qui doublent certaines notes communes.
Équilibre
Dans un forte, un trombone ou une trompette équilibrent environ deux cors ; un cor environ deux bois. Les cordes en section sont plus nombreuses et tiennent l'équilibre face à des vents par 2. Une mélodie dans le registre médium-grave des bois est couverte par les cordes et les cuivres : elle doit être doublée ou laissée à découvert.
Imiter les harmoniques : le Boléro de Ravel
Dans le Boléro (1928), Ravel confie la mélodie au cor et à la célesta, avec deux piccolos qui jouent la même mélodie à distance de douzième et de dix-septième (dans des tonalités différentes) : les lignes parallèles imitent les harmoniques et fusionnent en un timbre « d'orgue ». C'est l'exemple le plus cité de doublure autre qu'à l'octave.
Doublures dans la production pop
Les mêmes principes valent pour les layers : un piano + un pad à l'unisson ; un synth lead + une guitare à l'octave inférieure ; voix principale + doublure chuchotée à l'octave inférieure (voir Stacks vocaux). La règle : une doublure doit avoir une raison (plus de poids, plus de brillance, plus de chaleur), pas seulement « plus de son ».
Erreurs courantes
- Tout doubler : l'orchestre perd sa couleur et devient gris.
- Doublures à l'unisson d'instruments accordés différemment (en virtuel : deux bibliothèques différentes avec des justesses légèrement différentes produisent des battements).
- Doubler la mélodie avec un instrument inadapté au registre (flûte grave sous des violons aigus : inaudible).
Exercice pratique
Écris une mélodie de 8 mesures en sol majeur. Orchestre-la en trois versions : intime (fl + vl I à l'unisson, cordes avec sourdine), noble (vc + cor + bsn à l'unisson), triomphale (vl I + htb + trompette, avec fl et piccolo à l'octave supérieure, cuivres et timbales). Écoute comment la même ligne change de sens.
Liens
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