Définition
Les gammes bebop sont des gammes heptatoniques auxquelles on ajoute une note chromatique de passage, pour un total de huit notes. Le nom et la systématisation sont dus surtout au pédagogue David Baker (How to Play Bebop), qui les a tirées des lignes de Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Bud Powell. L'idée clé : avec huit notes, une gamme jouée en croches à partir d'une note de l'accord fait tomber toutes les notes de l'accord sur les temps forts (les temps) et les notes de passage sur les temps faibles.
Gamme bebop dominante
- Degrés : 1 2 3 4 5 6 b7 7.
- Sur sol (pour G7) : G A B C D E F F#.
- La note ajoutée est la septième majeure entre b7 et la tonique.
- En descendant depuis G en croches : G (1) F# F (b7) E D (5) C B (3) A G… → sur les temps tombent G, F, D, B : les notes de G7.
Gamme bebop majeure
- Degrés : 1 2 3 4 5 #5 6 7.
- Sur do (pour Cmaj7 ou C6) : C D E F G G# A B.
- La note ajoutée est la #5 entre 5 et 6. En descendant depuis C : C B A G# G F E D → sur les temps C, A, G, E : les notes de C6.
- C'est la base de la « 6th diminished scale » de Barry Harris : elle alterne C6 (C E G A) et B°7 (B D F G#).
Gammes bebop mineures
Les sources n'utilisent pas toutes le même nom :
- Bebop dorienne (David Baker, « bebop minor ») : 1 2 b3 3 4 5 6 b7. Sur ré : D E F F# G A B C. La note ajoutée est la tierce majeure entre b3 et 4 : en descendant depuis D (ou, mieux, depuis C, la b7 de Dm7), les notes de Dm7 tombent sur les temps. On l'utilise sur m7 (ii d'un ii–V).
- Bebop mineure mélodique (Barry Harris, « minor 6th diminished ») : 1 2 b3 4 5 #5 6 7. Sur do : C D Eb F G G# A B. Elle alterne Cm6 (C Eb G A) et B°7. On l'utilise sur une tonique mineure.
- Certains textes appellent « dorienne bebop » la dorienne avec la septième majeure ajoutée (1 2 b3 4 5 6 b7 7) : vérifiez toujours la formule.
Règles d'utilisation
- Partez d'une note de l'accord sur le temps et avancez par degrés, de préférence en descendant.
- Si vous commencez sur une note hors accord, ajoutez une autre note chromatique pour « remettre en phase » la ligne.
- Combinez avec des enclosures (approcher une note cible par le dessus et par le dessous : A – F# – G sur G7), des arpèges et des sauts pour éviter les lignes mécaniques.
- Le swing : les croches sont swinguées, avec un accent souvent sur la deuxième croche (contretemps).
Exemple de ligne sur un ii–V–I en do
- Dm7 (bebop dorienne de ré descendante depuis C) : C B A G F# F E D.
- G7 (bebop dominante descendante depuis G) : G F# F E D C B A.
- Cmaj7 / C6 (bebop majeure) : G G# A … jusqu'à la tierce E.
En écoutant les notes sur les temps, on entend l'harmonie même sans accompagnement : c'est le secret des lignes de Parker.
Morceaux et références
- Charlie Parker, « Donna Lee », « Confirmation », « Billie's Bounce », « Ornithology » : lignes pleines de notes de passage bebop.
- Bud Powell, Sonny Stitt, Cannonball Adderley, Barry Harris (méthode pédagogique).
- Dans la musique moderne : walking bass, lignes de lead de synthé « jazzy » dans le nu-jazz et le lo-fi, solos de guitare fusion.
Utilisation pour un producteur
- Programmer une ligne de walking bass en croches avec la bebop dominante rend la basse naturelle (notes de l'accord sur les temps).
- Les lignes bebop sur un Rhodes ou un vibraphone échantillonné donnent tout de suite une saveur jazz à un beat lo-fi.
- Dans le Piano roll de FL Studio, utilisez le snap à 1/2 temps (croche) puis ajoutez du swing (50–60 %) depuis le canal ou le Groove template.
Erreurs courantes
- Utiliser la note ajoutée comme note longue ou sur le temps : elle est toujours de passage.
- Monter et descendre mécaniquement sur huit notes : la ligne devient un exercice. Variez la direction et le rythme.
- Appliquer la bebop dominante sur un accord maj7 : la b7 grince avec la septième majeure.
Exercice
- Sur un G7, jouez la bebop dominante descendante depuis G, depuis B, depuis D et depuis F en croches, en vérifiant que les notes de l'accord tombent sur les temps.
- Programmez 8 mesures de walking bass sur un blues en fa en utilisant les bebop dominantes de F7, Bb7, C7.
- Sur une boucle Dm7 – G7 – Cmaj7, écrivez une ligne de lead de synthé en croches swinguées qui utilise les trois gammes bebop.
Liens
Le ii–V–I du jazz ; Mode mixolydien ; Mode dorien ; Guide tone lines ; Gammes blues ; Chord-scale theory.