À quoi ça sert
L'analyse en chiffres romains décrit chaque accord selon le degré de la gamme sur lequel il est construit, et donc selon sa fonction dans la tonalité (voir « Chiffres romains dans l'analyse » pour les conventions d'écriture). Cette fiche est une méthode opérationnelle, valable pour un choral, une sonate ou une chanson pop.
Convention de l'archive : en mineur, les chiffres romains se réfèrent au mineur naturel (en la mineur : i, ii°, III, iv, v, VI, VII) ; la dominante majeure avec la sensible haussée s'écrit V (ou V7) et est signalée comme emprunt au mineur harmonique.
Étape 1 : trouve la tonalité
- Regarde l'armure et les cadences (surtout la dernière).
- En mineur, cherche la sensible altérée (en la mineur, sol♯) qui apparaît sur les dominantes.
- Dans la pop : l'accord sur lequel le morceau « se repose » et la note sur laquelle se terminent les phrases du refrain.
Étape 2 : identifie chaque accord
- Rassemble toutes les notes d'un passage de même harmonie (souvent un temps ou une mesure).
- Élimine les notes étrangères (notes de passage, broderies, retards, appoggiatures) : elles sont en général sur des notes brèves, conjointes, sur des temps faibles, ou elles se résolvent.
- Dispose les notes restantes par tierces pour trouver la fondamentale.
- Détermine la qualité (majeur, mineur, diminué, augmenté, septièmes).
Étape 3 : écris le chiffre et le renversement
- Chiffre romain du degré de la fondamentale, majuscule ou minuscule selon la qualité.
- Renversement avec les chiffres (6, 6/4, 6/5, 4/3, 4/2) en regardant la note la plus grave, pas la fondamentale.
- Dans la pop, tu peux utiliser la notation slash (I/3, V/7) ou des chiffres romains avec basse (I6 = C/E).
Étape 4 : reconnais les fonctions spéciales
- Dominantes secondaires : un accord majeur ou de septième de dominante sur un degré normalement mineur (en do : E7 = V7/vi, A7 = V7/ii, D7 = V7/V).
- Accords empruntés (échange modal) : accords du mode parallèle (en do : Fm = iv, A♭ = ♭VI, B♭ = ♭VII).
- Accords chromatiques : sixte napolitaine (♭II6), sixtes augmentées, septièmes diminuées.
- Sixte et quarte cadentielle : I6/4 suivi de V sur la même note de basse (souvent écrit V6/4–5/3).
Étape 5 : repère cadences et modulations
- Cadences : parfaite authentique (PAC), imparfaite (IAC), demi-cadence (HC), rompue (DC), plagale.
- Modulation : lorsqu'un nouveau centre est confirmé par une cadence. Trouve l'accord pivot, qui appartient aux deux tonalités, et écris-le avec une double analyse (par exemple de do → sol : Am = vi en do = ii en sol).
Étape 6 : regarde la structure
Regroupe les accords en phrases (où sont les cadences ?) et en fonctions (T – PD – D – T). Une phrase classique donne : prolongation de tonique → prédominante → dominante → tonique.
Exemple 1 (do majeur, 4/4, un accord par mesure)
| mes. | Accord | Analyse | Commentaire |
|---|---|---|---|
| 1 | C | I | tonique |
| 2 | Am | vi | prolongation de tonique |
| 3 | Dm7 | ii7 | prédominante |
| 4 | G7 | V7 | dominante, demi-cadence ou poursuite |
| 5 | C | I | |
| 6 | E7/G♯ | V6/5/vi | dominante secondaire du vi |
| 7 | Am | vi | |
| 8 | A7 | V7/ii | dominante secondaire du ii |
| 9 | Dm | ii | |
| 10 | Fm/A♭ | iv6 | emprunt au mineur parallèle (basse la♭) |
| 11 | C/G – G7 | I6/4 – V7 | sixte et quarte cadentielle |
| 12 | C | I | cadence parfaite |
Exemple 2 (la mineur, chiffres relatifs au mineur naturel)
Am – G – F – E7 – Am : i – VII – VI – V7 – i. Le VII (G) et le VI (F) sont diatoniques du mineur naturel ; E7 est la dominante avec la sensible sol♯ prise au mineur harmonique. C'est la cadence andalouse refermée sur la tonique.
Exemple 3 (pop, sol majeur)
G – D/F♯ – Em – C – G/B – Am7 – D : I – V6 – vi – IV – I6 – ii7 – V. La basse descend par degrés conjoints sol–fa♯–mi–do–si–la–ré : les renversements naissent de la ligne de basse.
Erreurs courantes
- Analyser les notes de passage comme des accords (trop de chiffres romains).
- Confondre la basse avec la fondamentale (Am/C n'est pas « III », c'est i6 en la mineur ou vi6 en do).
- Ne pas reconnaître la tonicisation : appeler « III » en do un E7 qui va vers Am (c'est V7/vi).
Exercice
Analyse en chiffres romains : un choral de Bach (8 mesures), le premier thème d'un menuet de Mozart et la grille d'un de tes morceaux préférés. Écris aussi sous chaque accord la fonction (T, PD, D).
Liens
Chiffres romains dans l'analyse, Chiffrages des renversements dans l'analyse harmonique, Fonctions diatoniques, Cadences, Dominantes secondaires, Échange modal, Techniques de modulation, Analyse d'un morceau de jazz à partir d'un lead sheet.