Slash chords et renversements dans la pop : des basses qui marchent

Définition

Un slash chord s'écrit Accord/Basse : C/E signifie « accord de do avec mi à la basse ». La basse peut être :

une note de l'accord → c'est un renversement (C/E = premier renversement, C/G = deuxième renversement, C7/Bb = troisième renversement) ;
une note étrangère → c'est un accord hybride ou une pédale (F/G, D/C).

Dans la pop, les slash chords servent surtout pour des lignes de basse par degrés.

Progression	Basse	Notes
C – G/B – Am – Am/G – F – C/E – Dm – G	C B A G F E D G	la « gamme » descendante la plus utilisée dans la pop
C – C/B – Am – Am/G – F – F/E – Dm – Dm/C – G	C B A G F E D C G	version avec répétitions
C – G/B – Am – C/G – F – C/E – D/F# – G	C B A G F E F# G	avec V/V (D/F#) avant le V
C – Em/B – Am – C/G – F	C B A G F	variante plus douce

Procol Harum, A Whiter Shade of Pale (1967, do) : la basse descend par degrés sous la progression (C – C/B – Am – Am/G – F – F/E – Dm – Dm/C…), un modèle d'inspiration bachienne.
Billy Joel, Piano Man (1973) : C – G/B – F/A – C/G – F – C/E – D7/F# – G, avec la basse C – B – A – G – F – E – F# – G.
The Beatles, Let It Be et de nombreuses ballades au piano : C – G/B – Am – F avec la basse qui descend C – B – A.

C – C/E – F – G (I – I6 – IV – V) : basse C – E – F – G, très utilisé dans les pré-refrains.
F – F#°7 – C/G – Am : basse F – F# – G – A (diminué de passage).
Am – Am/C – D – F : basse A – C – D – F.

C – F/C – G/C – C : basse immobile, harmonie qui bouge.
Am – F/A – G/A – Am : pédale de tonique mineure, typique de la pop électronique et du cinematic.

Symbole	Lecture	Usage
F/G	G9sus4	dominante douce avant le refrain
Bb/C	C9sus4	gospel, soul
D/C	lydien sur C	intro, moment « magique »
Am/C	C6	ballade
Em/C	Cmaj7 (C E G B)	doux, « dreamy »

Premier renversement (C/E) : léger, de passage. Excellent pour relier par degrés.
Deuxième renversement (C/G) : instable ; utilise-le comme passage, comme pédale ou comme sixte et quarte cadentielle.
Troisième renversement des septièmes (C7/Bb) : la septième à la basse veut descendre (Bb → A) : C7/Bb – F/A.

Si le pianiste joue le renversement mais que le bassiste joue la fondamentale, le renversement disparaît : décide qui porte la ligne.
Avec synth bass et piano, fais jouer la ligne descendante à la basse et garde la main gauche du piano dans un registre plus aigu (au-dessus de C3) pour ne pas créer de battements.

Écris C – G/B – Am – Am/G – F – C/E – Dm – G (1 accord par mesure, 80 BPM).
Fais d'abord jouer à la basse seulement les fondamentales, puis la ligne descendante : compare.
Ajoute une seconde ligne en mouvement contraire à la voix aiguë (E – F – E – E – F – G – F – G).

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