Formule
- Degrés : 1 2 3 #4 #5 b7 (ou 1 2 3 #4 #5 #6).
- Pas : T T T T T T (six tons entiers).
- Sur do : C D E F# G# A# (ou Bb). Sur do#/réb : Db Eb F G A B.
Il n'existe que deux gammes par tons entiers différentes : celle de do (C D E F# G# A#) et celle de do# (C# D# F G A B). Chaque note de la gamme peut être tonique : c'est le Mode 1 des modes à transpositions limitées de Messiaen. Elle approfondit la vue d'ensemble de « Gammes symétriques : par tons entiers et diminuée ».
Propriétés
- Symétrie totale : tous les intervalles entre notes adjacentes sont égaux, donc il n'y a pas de centre tonal naturel ; la tonique ne s'affirme que par la basse, la répétition et le rythme.
- Vecteur intervallique <060603> : pas de demi-tons, pas de quintes justes, pas de tierces mineures ; seulement des secondes majeures, des tierces majeures et des tritons (forme première 6-35).
- Elle contient deux triades augmentées (C E G# et D F# A#) et trois tritons (C–F#, D–G#, E–A#).
Couleur
Rêveuse, flottante, irréelle, suspendue : l'absence de demi-tons et de quintes justes lui ôte toute « gravité ». À la télévision et au cinéma, c'est le son conventionnel du rêve, du flashback et de la magie (le glissando de harpe par tons entiers).
Accords que l'on peut en tirer
- Triade augmentée : C+, D+, E+, F#+, G#+, A#+ (toutes appartiennent à deux seules familles).
- Dominantes avec quinte altérée : C7#5 (C E G# Bb), C7b5 (C E Gb Bb), C9#5, C9b5, C9#11 : la gamme par tons entiers est la gamme de l'accord 7#5 / 9#5 (dominante « augmentée ») et du 7b5.
- La sixte française (Ab C D F#) est un sous-ensemble de cette gamme : c'est pourquoi elle sonne si « debussyste ».
Utilisation selon les genres
- Impressionnisme : Debussy, « Voiles » (Préludes, Livre I) est presque entièrement par tons entiers ; passages dans La mer et dans Pelléas et Mélisande.
- Musique russe : Glinka, Rouslan et Ludmila (le thème du magicien Tchernomor descend par tons entiers) ; Rimski-Korsakov.
- Jazz : Thelonious Monk (traits par tons entiers dans de nombreux solos et thèmes, par ex. « Four in One », « Trinkle Tinkle »), Wayne Shorter ; sur le V7#5 → I.
- Musiques de film, dessins animés, TV : transitions oniriques, magie, hypnose.
- Rock progressif et metal : riffs dissonants par tons entiers (souvent avec distorsion).
Mélodies et harmonie
- Les phrases par tons entiers descendent ou montent « sans fin » ; pour donner une direction, on sort de la gamme vers une note diatonique (par ex. G7#5 → C, avec le D# qui monte sur E).
- La basse doit fixer la tonique : pédale ou ostinato.
Erreurs courantes
- Rester trop longtemps dans la gamme sans point d'appui rythmique ou de basse : au bout de quelques secondes l'auditeur perd ses repères (c'est parfois l'effet voulu).
- Mélanger les deux collections par tons entiers sans intention.
- La penser comme « majeur avec quelque chose » : elle n'a ni quarte ni quinte juste.
Exercice
- Glissando de harpe (ou pluck de synthé) par tons entiers sur C comme transition entre couplet et refrain d'un morceau.
- Sur G7#5 → Cmaj7, jouez la gamme par tons entiers de sol (G A B C# D# F) et résolvez D# sur E.
- Écrivez 8 mesures « de rêve » avec pad C+ / D+ en alternance et une mélodie lente par tons entiers, puis concluez sur une triade majeure diatonique.
Liens
Gammes symétriques : par tons entiers et diminuée ; Modes à transpositions limitées de Messiaen ; Accords altérés ; Lydien augmenté ; Théorie des ensembles (2).