Trois fonctions du diminué
Un accord de septième diminuée (quatre notes à distance de tierce mineure, ex. C#°7 = C# E G Bb) peut être utilisé de trois façons :
- Diminué ascendant (de passage) : relie deux accords avec la basse qui monte d'un demi-ton. Il équivaut à une dominante secondaire b9 sans fondamentale.
- Diminué descendant : relie avec la basse qui descend d'un demi-ton (ex. Em7 – Eb°7 – Dm7). Il n'a pas de fonction de dominante : c'est du pur mouvement chromatique.
- Diminué auxiliaire (à note commune) : orne un accord avec lequel il partage la fondamentale (C°7 – Cmaj7). Souvent écrit C°7 mais joué avec la basse C.
Ascendants en do majeur
| Passage | Diminué | Équivaut à | Basse |
|---|---|---|---|
| Cmaj7 → Dm7 | C#°7 (C# E G Bb) | A7b9 (V/ii) | C – C# – D |
| Dm7 → Em7 | D#°7 (D# F# A C) | B7b9 (V/iii) | D – D# – E |
| Fmaj7 → C/G | F#°7 (F# A C Eb) | D7b9 (V/V) | F – F# – G |
| G7 → Am7 | G#°7 (G# B D F) | E7b9 (V/vi) | G – G# – A |
La progression Cmaj7 – C#°7 – Dm7 – D#°7 – Em7 avec basse chromatique C–C#–D–D#–E est un classique du jazz swing, du gospel et du stride.
Descendants
| Passage | Diminué | Basse |
|---|---|---|
| Em7 → Dm7 | Eb°7 (Eb Gb A C) | E – Eb – D |
| Am7 → G7 | Ab°7 (Ab B D F) | A – Ab – G |
| C/E → Dm7 | Eb°7 | E – Eb – D |
Le bIII°7 (Eb°7) entre iii et ii est le descendant le plus courant (turnaround : Cmaj7/E – Eb°7 – Dm7 – G7).
Auxiliaire (common-tone diminished)
- Cmaj7 – C°7 – Cmaj7 : C°7 = C Eb Gb A. Les notes E et G descendent d'un demi-ton (Eb, Gb) puis reviennent ; A est une appoggiature de la quinte. Son de « film des années 1940 », de Broadway, de ballade gospel.
- Sur le V : G7 – G°7 – G7 (G Bb Db E), moins courant.
- Le #IV°7 avec basse de tonique (F#°7/C) est une autre forme d'auxiliaire sur la tonique.
Sixte et quarte cadentielle
Le classique IV – #iv°7 – I6/4 – V – I (F – F#°7 – C/G – G7 – C) est un diminué de passage qui mène à la sixte et quarte cadentielle : on le trouve dans les chorals, le gospel, les ballades soul et les fins de standards.
Conduite des voix
- La note qui monte d'un demi-ton (la basse C#) est la « sensible » de la cible : elle doit résoudre vers le haut.
- La septième diminuée (Bb dans C#°7) descend d'un demi-ton (Bb → A, quinte de Dm7).
- Dans le diminué auxiliaire, au moins une voix tient la note commune.
Accord diminué et symétrie
C#°7 = E°7 = G°7 = Bb°7 : le même accord a 4 noms. Chaque septième diminuée peut donc résoudre sur 4 tonalités différentes (voir la fiche sur la modulation par enharmonie) et, en abaissant d'un demi-ton n'importe laquelle de ses notes, elle devient l'une des 4 dominantes à distance de tierce mineure (B°7 : en abaissant B → Bb7, D → Db7, F → E7, Ab → G7).
Exercice pour le producteur
- Piano (Piano V ou Stage-73 V) à 80 BPM, swing 60 %.
- Joue | Cmaj7 C#°7 | Dm7 D#°7 | Em7 Eb°7 | Dm7 G7 |.
- Essaie la même progression dans un autre genre (lo-fi hip hop, 75 BPM, Rhodes avec saturation bande) : le diminué de passage fonctionne aussi en dehors du jazz.
Liens
Accord de septième diminuée et ses usages, sixte diminuée de Barry Harris, harmonie gospel, modulation par enharmonie, conduite des voix chromatique.