Définition
De même que tout accord diatonique peut avoir sa propre dominante secondaire (V/x), il peut aussi avoir son propre accord de sensible secondaire : une triade diminuée, une septième diminuée ou une septième semi-diminuée construite un demi-ton sous l'accord d'arrivée. En do majeur, le vii°7/V est fa#–la–do–mib, qui se résout sur sol. Ces accords ont la même fonction que les dominantes secondaires, mais avec un son plus tendu et chromatique, et surtout avec une conduite des voix par demi-tons.
Comment on les construit
- Repère l'accord à toniciser (par exemple V = sol).
- Trouve sa sensible (fa#).
- Construis dessus la triade diminuée (fa#–la–do) ou la septième diminuée (fa#–la–do–mib) ou semi-diminuée (fa#–la–do–mi).
Tableau en do majeur
| Accord d'arrivée | vii°7/x | viiø7/x (seulement si l'arrivée est majeure) |
|---|---|---|
| ii (ré min) | do#–mi–sol–sib | — |
| iii (mi min) | ré#–fa#–la–do | — |
| IV (fa) | mi–sol–sib–réb | mi–sol–sib–ré |
| V (sol) | fa#–la–do–mib | fa#–la–do–mi |
| vi (la min) | sol#–si–ré–fa | — |
La septième semi-diminuée secondaire s'emploie seulement avant des accords majeurs, parce que sa septième appartient à la gamme majeure de l'accord d'arrivée ; avant des accords mineurs, on emploie la septième diminuée, dont la septième coïncide avec le sixième degré de leur gamme mineure.
Résolution
- La sensible (fondamentale de l'accord) monte d'un demi-ton à la fondamentale de l'arrivée.
- La septième descend de degré.
- La quinte diminuée (entre fondamentale et quinte) se résout en descendant ; dans la triade vii°6/x, on double en général la tierce.
- Le vii°7/V va souvent à la quarte et sixte cadentielle (fa#°7 → do/sol → sol7 → do). Dans ce cas, la septième mib ne descend pas mais monte au mi du 6/4 : c'est pourquoi beaucoup de compositeurs l'écrivent ré#, pour montrer la direction ascendante.
Règles pratiques
- Écris les altérations selon la fonction : le vii°7/V en do est fa#–la–do–mib, pas solb–la–do–mib.
- Utilise le vii°7/x sur le temps faible et l'arrivée sur le temps fort.
- Comme pour les dominantes secondaires, évite les fausses relations : la note altérée (fa#) doit, si possible, se trouver dans la même voix que le fa naturel qui la précède.
Erreurs typiques
- Utiliser le viiø7/x avant un accord mineur (par exemple sol#–si–ré–fa# avant la min) : le fa# contredit la tonalité de la mineur.
- Faire descendre la sensible secondaire.
- Doubler la fondamentale (la sensible) dans la triade diminuée secondaire.
Exemples
- Chorals de Bach : le vii°7/V et le vii°7/ii apparaissent continuellement comme accords de passage chromatiques, souvent au premier renversement.
- Beethoven, Sonate « Pathétique », introduction : septièmes diminuées qui tonicisent plusieurs degrés, chargées de tension dramatique.
- Rhythm changes et standards de jazz : do – do#°7 – ré min7 – sol7 est un vii°7/ii (do#°7) qui relie I et ii par une basse chromatique.
- Ballades pop et gospel : do – do#°7 – ré min7 et fa – fa#°7 – do/sol sont des formules de passage très répandues.
Comment l'utiliser en composition
- Pour créer une basse chromatique ascendante, insère un vii°7/x entre deux accords diatoniques : do – do#°7 – ré min, ré min – ré#°7 – mi min.
- Remplacer un V/x par le vii°7/x rend la même progression plus sombre et plus tendue.
- Le vii°7/V suivi de la quarte et sixte cadentielle est l'une des cadences les plus expressives du style classique-romantique.
Exercice
- Écris à quatre voix en fa majeur : I – vii°7/ii – ii – vii°7/V – I6/4 – V7 – I.
- Remplace dans une de tes progressions deux dominantes secondaires par les sensibles correspondantes.
- Joue do – do#°7 – ré min7 – sol7 puis do – la7 – ré min7 – sol7 : décris la différence.
Liens
Dominantes secondaires et dominantes étendues ; Accord de septième diminuée et ses usages ; Accords diminués de passage, auxiliaires et de broderie ; Tonicisation ; Accord de septième semi-diminuée.