Définition
Le Bird blues (ou Bird changes, « Swedish blues ») est la forme de blues de 12 mesures réharmonisée par Charlie Parker dans le morceau Blues for Alice (enregistré en 1951). Elle conserve les points structurels du blues (IV à la mesure 5, ii–V aux mesures 9–10, retour à I à la 11), mais remplit tout avec des chaînes de ii–V descendants.
La forme en fa
| Mesure | Accords | Degrés |
|---|---|---|
| 1 | Fmaj7 | Imaj7 |
| 2 | Eø7 A7 | viiø7 – III7 (ii–V de vi) |
| 3 | Dm7 G7 | vi7 – II7 (ii–V de v) |
| 4 | Cm7 F7 | v7 – I7 (ii–V de IV) |
| 5 | Bb7 | IV7 |
| 6 | Bbm7 Eb7 | ivm7 – bVII7 |
| 7 | Am7 D7 | iii7 – VI7 |
| 8 | Abm7 Db7 | biii7 – bVI7 |
| 9 | Gm7 | ii7 |
| 10 | C7 | V7 |
| 11 | Fmaj7 D7 | Imaj7 – VI7 |
| 12 | Gm7 C7 | ii7 – V7 |
Comment ça fonctionne
- Mesures 2–4 : à partir de Fmaj7 part une chaîne de ii–V qui descend par tons (Eø7 A7 → Dm7 G7 → Cm7 F7), arrivant à Bb7 à la mesure 5, c'est-à-dire le IV du blues. C'est le même dessin que Confirmation.
- Mesure 6 : Bbm7 – Eb7 est à la fois le IV mineur (sous-dominante mineure) et un ii–V « backdoor » vers F.
- Mesures 7–8 : Am7 D7 → Abm7 Db7 → Gm7 C7 : des ii–V qui descendent par demi-ton. Abm7 – Db7 est le ii–V de Gm7 – C7 (mesures 9–10) « déplacé » d'un demi-ton au-dessus : une approche chromatique par planing, et en même temps Db7 anticipe le subV de C7. L'oreille suit les notes guides, qui descendent par demi-ton (Abm7 : Cb – Gb ; Db7 : F – Cb ; Gm7 : Bb – F).
- Mesures 9–12 : ii–V et turnaround traditionnels.
Morceaux liés
Blues for Alice (Parker), et avec des progressions semblables Bluesette (Toots Thielemans), Freight Trane (Tommy Flanagan), Confirmation (Parker, qui est cependant un AABA de 32 mesures).
Comment improviser
- Pense en centres temporaires : mesures 2–3 en ré mineur, 3–4 en do/fa, 6 en mib/fa, 7 en sol, 8 en solb.
- Utilise des notes guides : Fmaj7 (A – E) → Eø7 (G – D) → A7 (C# – G) → Dm7 (F – C) → G7 (B – F) → Cm7 (Eb – Bb) → F7 (A – Eb) → Bb7 (D – Ab). Les lignes descendent par demi-ton.
- Alterne phrases bebop sur les ii–V et phrases blues (pentatonique et gamme blues de F) sur les mesures 1, 5, 11.
Comping
Avec autant d'accords, utilise des voicings à 3 ou 4 notes avec un mouvement minimal (drop 2 ou « rootless » à la Bill Evans). Exemple mesures 2–4 (main droite) : Eø7 = D G Bb ; A7 = C# G Bb (b9 optionnelle) ; Dm7 = C F A ; G7 = B F A ; Cm7 = Bb Eb G ; F7 = A Eb G.
Exercice pour le producteur
- Programme la forme à 150 BPM avec une walking bass sur les fondamentales et des approches chromatiques.
- Joue seulement les tierces et septièmes avec un piano électrique : écoute la double ligne chromatique.
- Compose un thème de 12 mesures avec un motif de 2 notes qui se déplace sur les notes guides.
Liens
Le blues jazz, ii–V liés, substitution de triton étendue, progression backdoor, analyse harmonique jazz.