Formule
- Degrés : 1 2 3 #4 5 6 7.
- Pas : T T T S T T S (2 2 2 1 2 2 1 demi-tons). Les trois premiers tons entiers forment un triton de la tonique à la #4.
- Gamme mère : 4e mode du majeur. Fa lydien = notes de do majeur à partir de fa : F G A B C D E.
- Sur do : C D E F# G A B. Sur ré : D E F# G# A B C#. Sur sib : Bb C D E F G A.
Astuce : le lydien est la gamme majeure avec la 4te haussée.
Note caractéristique et couleur
La 4te augmentée (#4 / #11) est la signature : elle élimine la seule note « gênante » de l'ionien (la 4te juste au-dessus de la 3ce) et la remplace par une note suspendue et lumineuse. Couleur : rêveuse, magique, flottante, cinématographique. C'est le mode de l'émerveillement dans la musique de film.
Accords diatoniques (do lydien)
| Degré | Triade | Septième |
|---|---|---|
| I | C | Cmaj7 (Cmaj7#11) |
| II | D | D7 |
| iii | Em | Em7 |
| #iv° | F#° | F#ø7 |
| V | G | Gmaj7 |
| vi | Am | Am7 |
| vii | Bm | Bm7 |
L'accord-signature est le II majeur (D en do lydien) : sa tierce est la #4. La progression I – II (C – D, ou C – D/C avec la basse fixe) est le lydien le plus reconnaissable. Autres combinaisons typiques : I – vii (C – Bm), I – V – II, Imaj7#11 comme accord statique. Le V est maj7, pas dominant : le lydien n'a pas de cadence V7 – I.
Le lydien dans la théorie de George Russell
Dans le Lydian Chromatic Concept (1953), Russell considère le lydien comme la gamme la plus « naturelle », car on l'obtient en empilant six quintes justes au-dessus de la tonique (C G D A E B F#). Dans cette perspective, c'est le lydien, et non l'ionien, le vrai mode de repos (voir la fiche dédiée).
Usage dans les genres
- Film et TV : c'est le mode de l'émerveillement. Exemples : « The Simpsons Theme » (Danny Elfman), « Flying Theme » de E.T. et « Yoda's Theme » (John Williams), le thème de Retour vers le futur (Alan Silvestri).
- Rock instrumental et guitaristes : « Flying in a Blue Dream » (Joe Satriani), Steve Vai.
- Pop et rock : « Man on the Moon » (R.E.M.), « Every Little Thing She Does Is Magic » (The Police), « Possibly Maybe » (Björk), « Blue Jay Way » (The Beatles).
- Jazz : la #11 sur les maj7 (Cmaj7#11) est le voicing moderne de la tonique ; beaucoup de morceaux de Wayne Shorter et de Pat Metheny utilisent des couleurs lydiennes.
- Ambient, synthwave, future bass : pads maj7#11 et progressions I – II avec basse en pédale.
Mélodies et basses
- Les mélodies lydiennes montent souvent 3 – #4 – 5 ou insistent sur #4 – 5 (la #4 comme note d'appui qui se résout sur la 5te) ou la maintiennent suspendue au-dessus du I.
- La pédale de basse sur la tonique sous I – II (C – D/C) garde la tonique claire : sans pédale, l'oreille peut entendre D comme nouvelle tonique et le morceau devient sol ionien.
Erreurs courantes
- Utiliser la 4te juste (F en do lydien) par habitude : on retourne à l'ionien.
- Laisser le II devenir dominante du V (D7 → G) : l'oreille entend une modulation en sol majeur.
- Résoudre toujours la #4 sur la 5te : le lydien « brille » quand la #4 reste suspendue.
Exercice
- Pad Cmaj7#11 (C E G B F#) avec basse en pédale C : alterne C et D/C à chaque mesure et écris une mélodie qui part du F#.
- Réharmonise un de tes refrains en majeur en remplaçant le IV par le II majeur : écoute l'ouverture « cinématographique ».
- Écoute « The Simpsons Theme » et trouve la #4 dans la mélodie d'ouverture.
Liens
Les modes de la gamme majeure ; Mode ionien ; Lydien dominant ; Lydien augmenté ; Lydian Chromatic Concept ; Gammes pour la musique de film.