Définition
La forme binaire est composée de deux sections, presque toujours répétées (AABB, écrite avec les signes de reprise). C'est la forme des danses baroques, de nombreux thèmes à variations, des menuets et des trios classiques. Son moteur est tonal : la première partie s'éloigne de la tonique, la seconde y revient. Il existe plusieurs variantes, qui se distinguent selon deux questions : où finit la première partie, et que se passe-t-il à la fin de la seconde.
Où finit la première partie
- Binaire continue : la section A se termine dans une tonalité différente (à la dominante dans les morceaux en majeur, à la relative majeure ou à la dominante mineure dans les morceaux en mineur). La musique « n'est pas finie » : elle doit se poursuivre.
- Binaire sectionnelle : la section A se termine sur la tonique, avec une cadence parfaite ou une demi-cadence. Chaque partie est plus autonome.
Que se passe-t-il dans la seconde partie
| Type | Structure | Caractéristique |
|---|---|---|
| Simple | A ‖ B | B reprend les motifs de A, traverse d'autres tonalités et conclut à la tonique, sans retour explicite du début |
| Arrondie (rounded) | A ‖ B + A' | au milieu de la seconde partie revient le début de A à la tonique ; c'est le germe de la forme sonate |
| Équilibrée (balanced) | A ‖ B | la fin de la première partie (à la dominante) revient à la fin de la seconde transposée à la tonique ; typique des sonates de Scarlatti |
Une binaire arrondie se distingue d'une ternaire parce que le retour de A est lié à la seconde section (il se répète avec elle) et souvent abrégé, alors que dans la ternaire A revient comme une section complète et autonome.
Schéma tonal typique (en majeur, do)
- A : do → modulation → cadence en sol.
- B : part de sol, traverse d'autres tonalités proches (la mineur, ré mineur, fa) → retour à do.
- En mineur (la mineur) : A se termine en do majeur (relative) ou en mi mineur ; B revient en la mineur.
Règles pratiques pour l'analyse
- Trouve les signes de reprise : ils séparent les deux parties.
- Regarde la cadence à la fin de A : dans quelle tonalité ? Parfaite ou suspendue ?
- Cherche dans la seconde partie le retour du thème initial à la tonique (arrondie) ou du matériau cadentiel de A (équilibrée).
- Compare les longueurs : souvent B est plus longue que A, parce qu'elle doit voyager entre les tonalités.
Erreurs typiques
- Appeler ternaire toute binaire arrondie.
- Ignorer la tonalité de la fin de A : c'est l'information la plus importante pour classer la forme.
- Penser que les deux parties doivent être contrastées : dans la binaire baroque, elles utilisent souvent le même matériau.
Exemples
- Bach, Suites françaises et anglaises : allemandes, courantes, sarabandes et gigues sont presque toutes des binaires continues (A finit à la dominante ou à la relative).
- Scarlatti, Sonates pour clavecin : beaucoup sont des binaires équilibrées, avec le matériau final de A repris à la tonique à la fin de B.
- Mozart, Sonate K. 331, thème du premier mouvement : binaire arrondie (la seconde partie ramène la phrase initiale).
- Menuets de Haydn et de Mozart : presque toujours des binaires arrondies, souvent avec un retour abrégé.
- « Oh! Susanna » : une chanson populaire en forme binaire arrondie.
Comment l'utiliser en composition
- Pour une miniature (danse, morceau de jeu vidéo, jingle), la binaire est parfaite : deux sections de 8 mesures chacune, la première finissant à la dominante.
- Si tu veux un effet de retour et une conclusion forte, choisis l'arrondie ; si tu veux un flux continu, la simple ; si tu veux une sensation de symétrie, l'équilibrée.
- La binaire arrondie est l'antichambre de la forme sonate : s'y exercer prépare à l'écriture de mouvements plus amples.
Exercice
- Écris un menuet de 8+8 mesures en fa majeur : la première partie finit en do, la seconde revient en fa en reprenant les quatre premières mesures.
- Analyse une gigue de Bach : où finit la première partie ? Y a-t-il un retour du début ?
- Transforme le morceau de l'exercice 1 en binaire équilibrée.
Liens
Forme binaire, ternaire et AABA ; Menuet et trio ; Suite baroque ; La forme sonate ; Thème et variations ; La période : antécédent et conséquent.