Objectif
Réharmoniser une mélodie sans la changer, en modifiant sa signification émotionnelle et sa couleur. Cette fiche rassemble les techniques avancées et les applique à une mélodie du domaine public : Ah! vous dirai-je, maman (la mélodie de Twinkle Twinkle Little Star), en do.
Mélodie (2 notes par demi-mesure) : | C C G G | A A G – | F F E E | D D C – |
Version 0 : harmonie d'origine
| C | F C | F C | G C |
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Version 1 : diatonique étendue
| Cmaj7 Em7 | Fmaj7 C/E | Dm7 Am7 | G7 C |
|---|
- G G sur Em7 = b3 ; A A sur Fmaj7 = 3 ; F F sur Dm7 = b3 ; E E sur Am7 = 5 ; D D sur G7 = 5.
Technique : substitution par tierces et basse qui descend (C – E – F – E – D – A – G – C).
Version 2 : dominantes secondaires
| Cmaj7 Em7 | A7 | Dm7 G13 | Dm7/G Cmaj7 |
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- A A G sur A7 = 1, 1, b7 ; E E sur G13 = 13 ; D D sur Dm7/G = fondamentale du Dm.
Technique : A7 = V/ii tonicise Dm7.
Version 3 : basse chromatique descendante et substitutions de triton
| Am9 Abmaj7 | Gm9 C13 | Fmaj7 Bb7#11 | Dm9 Dbmaj7#11 | Cmaj9 |
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- C C sur Am9 = b3 ; G G sur Abmaj7 = 7 ; A A sur Gm9 = 9 ; G sur C13 = 5 ; F F sur Fmaj7 = 1 ; E E sur Bb7#11 = #11 ; D D sur Dm9 = 1 ; C sur Dbmaj7#11 = 7, qui résout sur Cmaj9.
Technique : ligne de basse A – Ab – G – C – F – Bb – D – Db – C, ii–V vers F (Gm9 C13), dominante lydienne (Bb7#11), approche chromatique par le haut (Dbmaj7#11 → Cmaj9).
Version 4 : pédale de tonique
| C Em/C | F/C C | Dm7/C Am/C | G7/C C |
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Technique : tout sur une basse de C ; l'harmonie supérieure bouge, le centre ne change jamais (intro, ambient, gospel).
Version 5 : mineur et sous-dominante mineure
| Am Em/G | Fmaj7 C/E | Dm7 Am | Fm6 C |
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- D D sur Fm6 = 6 (D) ; C final sur do majeur.
Technique : on part du relatif mineur et on conclut avec la cadence plagale mineure (image négative de la dominante).
Catalogue des techniques
| Technique | Quand l'utiliser |
|---|---|
| Substitution diatonique / par tierces | premier pas, couleur douce |
| Dominantes secondaires et ii–V | pour donner de la direction |
| Substitution de triton | pour des basses chromatiques |
| Échange modal (iv, bVI, bVII) | pour la mélancolie, le film |
| Harmonie négative | pour inverser la polarité d'une section |
| Coltrane changes | pour un « voyage » en 4 mesures |
| Pédale | pour la stabilité et les intros |
| Structures constantes / planing | pour une couleur uniforme (house, neo-soul) |
| Lignes de basse chromatiques | pour relier des accords éloignés |
| Upper structure | pour des tensions complexes sur les dominantes |
La méthode « Collier »
Jacob Collier, dans ses harmonisations vocales, applique un principe utile : chaque note de la mélodie est vue comme une tension possible de nombreux accords différents, et l'on choisit la succession en fonction du mouvement des voix (le plus fluide possible) et de la courbe émotionnelle (plus consonante au début, plus complexe au sommet, puis résolution).
Erreurs courantes
- Tout réharmoniser de façon complexe : la mélodie se perd. Alterne mesures simples et mesures riches.
- Ignorer la mélodie : chaque accord doit être vérifié par rapport aux notes à éviter.
- Changer le rythme harmonique sans raison.
Exercice pour le producteur
- Prends une mélodie simple (celle-ci convient) et écris les cinq versions dans cinq patterns de FL Studio.
- Utilise la version 0 dans le premier couplet, la 1 dans le deuxième, la 3 dans le dernier refrain.
- Écoute comment la même mélodie « raconte » des choses différentes.
Liens
Réharmonisation (fiche de base), harmoniser une mélodie, substitutions (diatonique, par tierces, de triton étendue, chromatique), harmonie négative (applications), pedal point avancé.