Comment utiliser cette fiche
Tu trouveras ici des tableaux prêts à l'emploi pour la tonalité de do (axe entre mi et mib). Pour une autre tonalité, transpose : en sol l'axe passe entre si et sib, en la entre do# et do, en fa entre la et lab. Règle générale : la tonique et la dominante s'échangent ; les autres paires sont symétriques par rapport à l'axe.
Les accords parfaits diatoniques de do majeur
| Accord | Notes | Image (notes) | Accord négatif | Degrés |
|---|---|---|---|---|
| C | C E G | G Eb C | Cm | I → i |
| Dm | D F A | F D Bb | Bb | ii → bVII |
| Em | E G B | Eb C Ab | Ab | iii → bVI |
| F | F A C | D Bb G | Gm | IV → v |
| G | G B D | C Ab F | Fm | V → iv |
| Am | A C E | Bb G Eb | Eb | vi → bIII |
| B° | B D F | Ab F D | D° | vii° → ii° |
Chaque accord parfait majeur devient mineur et inversement ; le diminué reste diminué. Le résultat est tout le champ harmonique de do mineur naturel.
Les accords de quatre sons diatoniques
Attention : quand tu ajoutes la septième, la note qui reflète la quinte de l'accord de départ devient la fondamentale de l'accord négatif. C'est pourquoi les noms « glissent ».
| Accord | Notes | Image | Accord négatif |
|---|---|---|---|
| Cmaj7 | C E G B | G Eb C Ab | Abmaj7 (= Cm/Ab) |
| Dm7 | D F A C | F D Bb G | Gm7 |
| Em7 | E G B D | Eb C Ab F | Fm7 |
| Fmaj7 | F A C E | D Bb G Eb | Ebmaj7 |
| G7 | G B D F | C Ab F D | Dø7 (= Fm6) |
| Am7 | A C E G | Bb G Eb C | Cm7 |
| Bø7 | B D F A | Ab F D Bb | Bb7 |
Deux paires à retenir : G7 ↔ Dø7/Fm6 (dominante ↔ sous-dominante mineure) et Bø7 ↔ Bb7 (la septième de sensible devient la dominante backdoor bVII7).
Accords altérés et étendus (exemples vérifiés)
- G9 (G B D F A) → C Ab F D Bb = Bb9 (Bb D F Ab C) : le V9 devient le bVII9 de la progression backdoor.
- C7 (C E G Bb) → G Eb C A = Cm6 (= Aø7).
- F7 (F A C Eb) → D Bb G E = Gm6 (= Eø7).
- E7 (E G# B D, V/vi) → Eb B Ab F, c'est-à-dire Ab B(Cb) Eb F = Abm6 (= Fø7) : le V/vi devient un accord mineur avec sixte sur le bVI.
- A7 (A C# E G, V/ii) → Bb F# Eb C, c'est-à-dire C Eb Gb Bb = Cø7 (= Ebm6) : les dominantes secondaires deviennent elles aussi des accords demi-diminués / mineurs avec sixte, c'est-à-dire des sous-dominantes mineures « locales ».
Gammes et modes
| Gamme sur do | Notes | Image | Gamme obtenue |
|---|---|---|---|
| Ionien | C D E F G A B | G F Eb D C Bb Ab | Éolien (mineur naturel) |
| Dorien | C D Eb F G A Bb | G F E D C Bb A | Mixolydien |
| Mixolydien | C D E F G A Bb | G F Eb D C Bb A | Dorien |
| Lydien | C D E F# G A B | G F Eb C# C Bb Ab | Phrygien (avec Db) |
| Mineur harmonique | C D Eb F G Ab B | G F E D C B Ab | Majeur harmonique |
| Mineur mélodique | C D Eb F G A B | G F E D C Bb Ab | Mixolydien b6 |
| Pentatonique majeure | C D E G A | G F Eb C Bb | Pentatonique mineure |
| Diminuée demi-ton–ton | C Db Eb E F# G A Bb | (même ensemble) | elle-même (symétrique) |
Le locrien sur do ne contient pas G, donc son image ne contient pas C : elle sort du centre tonal et est inutilisable sous cette forme. C'est un bon rappel : l'axe de Levy est pensé pour des systèmes où C et G sont tous deux présents.
Mélodies
Mettre une mélodie en miroir, c'est en inverser le contour autour de l'axe : C E G E C devient G Eb C Eb G. Les notes d'arrivée changent (une phrase qui finit sur C finit sur G), c'est pourquoi on ne met souvent en miroir que les cellules internes en gardant la note finale.
Basse et renversements
Un accord à l'état fondamental reflété « par le haut » a comme note la plus grave l'image de la note la plus aiguë. En pratique, choisis la basse selon un critère fonctionnel (par exemple Fm6 avec basse F, et non avec basse D), puis vérifie la conduite des voix.
Exercice
Imprime le tableau des notes et transcris en négatif une de tes boucles de 4 accords. Fais deux versions : tout en miroir et seulement l'accord avant la tonique. Compare le caractère émotionnel et choisis celle à utiliser dans le bridge.
Liens
Harmonie négative : principe et axe ; applications de l'harmonie négative ; progression backdoor ; emprunt modal ; Les modes de la gamme majeure.