Le principe
À quatre voix, Fux reprend encore les espèces : une voix travaille dans l'espèce étudiée, les trois autres (chant compris) en rondes. Le dernier pas est le contrepoint fleuri à quatre voix, dans lequel plusieurs voix se déplacent avec des rythmes différents. Les manuels suivants, jusqu'aux textes du XXe siècle, systématisent aussi le contrepoint mixte ou combiné : espèces différentes dans les différentes voix simultanément.
Deuxième et troisième espèces à quatre voix
- La voix mobile doit respecter les règles de passage contre trois voix immobiles.
- Sur le temps fort l'accord doit être complet ou presque : la voix mobile peut utiliser le temps faible pour ajouter la note manquante.
- Les dissonances de passage sont plus faciles à accepter parce que la plénitude harmonique les soutient ; elles restent interdites sur les temps forts.
Quatrième espèce à quatre voix
- La syncope doit être préparée comme consonance avec toutes les voix.
- Au temps fort la note liée peut être dissonante avec une ou plusieurs voix ; la résolution doit être consonante avec toutes.
- Le retard 4–3 au-dessus de la basse est le plus naturel en cadence. Exemple en ré dorien avec le chant au ténor :
| Mesure | Basse | Ténor (chant) | Alto | Soprano |
|---|---|---|---|---|
| 9 | F2 | F3 | A3 | D4 (préparation : sixte sur la basse) |
| 10 | A2 | E3 | A3 | D4 liée (quarte sur la basse, septième sur le ténor) → C#4 |
| 11 | D2 | D3 | A3 | D4 |
- La basse saute d'une quinte à la finalis (bassizans), le ténor descend par degré : l'octave cachée entre ténor et basse est la liberté typique de cette cadence à quatre voix.
Cinquième espèce et contrepoint mixte
- Une seule voix fleurie sur trois voix lentes est l'exercice de base.
- Dans le mixte, chaque voix a une espèce : par exemple basse en rondes (chant), ténor en blanches, alto en syncopes, soprano en noires. Les règles de chaque espèce valent pour sa propre voix, et la consonance sur le temps fort vaut pour toutes.
- Hiérarchie du temps fort : sur le premier temps l'accord doit être net ; sur les temps faibles s'accumulent des passages dans des voix différentes, mais jamais deux dissonances qui se heurtent sans être toutes deux de passage dans la même direction.
Stratégie de travail
- Écris le squelette en première espèce à quatre voix.
- Décide l'espèce de chaque voix et écris d'abord la voix mobile la plus lente (syncopes), puis les plus rapides.
- Contrôle verticalement chaque noire et chaque paire de voix sur les temps forts.
- Chante chaque voix seule : si une ligne est gauche, change son espèce ou le squelette.
Erreurs typiques
- Plusieurs voix en noires parallèles : le fleuri devient un bloc.
- Retard qui résout sur une note déjà présente dans une autre voix à l'unisson ou à l'octave.
- Voix intérieures qui se croisent continuellement pour que les comptes tombent juste.
- Densité constante : dans un bon fleuri le mouvement passe d'une voix à l'autre.
Application moderne
- Arrangement orchestral : le contrepoint mixte est le modèle d'une texture bien écrite : basses en notes longues, altos en croches, violons II en syncopes, violons I en mélodie. Chaque section a un rythme reconnaissable.
- Chœurs pop et gospel : assigner à chaque section du chœur un rôle rythmique (pad long, réponse en syncope, contre-mélodie) est du contrepoint mixte appliqué.
- Production : la même logique vaut pour les instruments d'un beat : grosse caisse et basse (rondes et blanches), pad (syncopes), arpège (noires) : si tous se meuvent ensemble, le mix s'empâte.
Liens
Première espèce à quatre voix, contrepoint à quatre voix, espèces fleuries à trois voix, écriture SATB, arrangement pour cordes.