Ce que c'est
En continuant à superposer des tierces au-dessus de la septième, on obtient la neuvième, l'onzième et la treizième. Sur C : C E G B D F A. Les tensions colorent l'accord sans en changer la fonction.
Tensions disponibles (Berklee chord scale theory)
- Cmaj7 : 9 (D), #11 (F#), 13 (A). L'11 naturelle (F) est une note à éviter car elle se trouve un demi-ton au-dessus de la tierce (E).
- Dm7 : 9 (E), 11 (G) ; la 13 (B) est possible en contexte dorien.
- G7 : 9, 13 naturelles ; altérées b9 (Ab), #9 (A#), #11 (C#), b13 (Eb). L'11 naturelle (C) est à éviter s'il y a la tierce ; c'est la note du sus4.
- Am7 : 9 (B), 11 (D).
- Bm7b5 : 11 (E), b13 (G) ; la b9 (C) est généralement évitée.
- E7 en la mineur : typiquement b9 (F) et b13 (C), issues de la mineure harmonique.
Voicings avec tensions
- Élimine d'abord la quinte, puis la fondamentale (la basse la joue).
- Garde tierce et septième : elles définissent la qualité.
- Exemple Cmaj9 à quatre voix : E G B D. Dm9 : F A C E. G13 : F B E (avec A comme 9).
Dans le contexte stylistique
- Neo-soul et R&B : m9, maj9, 13 partout (Dm9 – G13 – Cmaj9).
- Ballades K-pop et city pop : maj7 et 9 sur les toniques, 7sus4 sur les dominantes.
- Trap mélodique : m9 et add9 dans les pads, tensions laissées en suspens.
Exemple réel
Les voicings sans fondamentale de Bill Evans dans « Waltz for Debby » (1961) montrent comment tierces, septièmes et neuvièmes suffisent à donner à l'harmonie une couleur immédiatement moderne ; le même vocabulaire est passé dans la neo-soul de D'Angelo et d'Erykah Badu.