Formule
- Degrés : 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 (comme mode) = en lecture jazz 1 b9 #9 3 b5 b13 b7.
- Pas : S T S T T T T (1 2 1 2 2 2 2 demi-tons).
- Gamme mère : 7e mode du mineur mélodique. Si altéré = notes de do mineur mélodique à partir de si : B C D Eb F G A.
- Sur sol (le cas le plus utilisé, G7alt → C) : G Ab A# B Db Eb F en graphie jazz (en graphie modale par lettres : G Ab Bb Cb Db Eb F), issu de lab mineur mélodique (G# mineur mélodique : G# A# B C# D# E# F##).
Noms : super-locrien, gamme altérée (altered scale), diminuée-par tons (diminished whole-tone) : la première moitié rappelle la diminuée (1 b9 #9 3), la seconde la gamme par tons (3 b5 b13 b7).
Note caractéristique et couleur
Elle contient toutes les altérations de la dominante : b9, #9, b5 (#11), #5 (b13), avec les notes guides 3 et b7. Elle n'a ni la 5te juste, ni la 9e naturelle, ni la 13e naturelle. Couleur : tension dominante maximale, « en dehors » mais contrôlée ; toutes les tensions veulent se résoudre par demi-ton sur la tonique.
Pourquoi elle fonctionne
Les notes « étrangères » de la dominante altérée sont presque toutes à un demi-ton d'une note de la tonique d'arrivée. G7alt → Cmaj7 ou Cm :
- Ab (b9) → G ; Db (b5) → C ; Eb (b13) → D ou E ; A# / Bb (#9) → A ou B.
C'est le même principe que la substitution de triton : Db7 contient Db F Ab Cb, c'est-à-dire b5, b7, b9, 3 de G ; la gamme altérée de G coïncide avec Db lydien dominant (Db Eb F G Ab Bb Cb).
Accords qu'on peut en tirer
- G7alt = G B F + n'importe quelle combinaison de Ab, A#, Db, Eb.
- Voicings typiques : G7#9b13 (G B F A# Eb), G7b9b13 (G B F Ab Eb), G7#9b5 (G B F A# Db).
- Upper structure : la triade de Eb majeur (Eb G Bb) sur le triton B–F produit G7#9b13 ; la triade de Db majeur (Db F Ab) sur G–B produit G7b9b5 ; la triade de Ab mineur (Ab Cb Eb) sur G produit G7b9b13 sans 5te.
- Les modes relatifs (même mineur mélodique de Ab) : Abm(maj7), Bbm7, Cbmaj7#5, Db7#11, Eb7(b13), Fø7.
Où on l'utilise
- V7 qui se résout sur une tonique, surtout mineure (G7alt → Cm) : c'est l'usage classique du bebop et du hard bop.
- Dominantes secondaires résolues (A7alt → Dm7 dans le turnaround I – VI7alt – ii – V).
- Dernier accord avant la reprise dans un thème de jazz, pour une poussée maximale.
- Dans la musique de film moderne et la fusion, comme couleur tendue (souvent comme accord « alt » tenu).
Exemples en contexte
- « Autumn Leaves » : D7alt → Gm (V7 du relatif mineur).
- « Blue Bossa » (Kenny Dorham) : G7alt → Cm7.
- Dans les solos de Charlie Parker, Wes Montgomery, Michael Brecker, les lignes altérées sur le V sont un trait stylistique ; le manuel de référence est Levine, The Jazz Theory Book (chapitre « Melodic Minor Harmony »).
Erreurs courantes
- L'utiliser sur un V7 qui ne se résout pas (bVII7, IV7 du blues) : là il faut le lydien dominant ou le mixolydien.
- Mélanger 5te juste et b5/#5 dans le même voicing.
- Faire jouer à la basse les tensions altérées : la basse tient G (ou la substitution Db).
- L'utiliser sur un accord avec la 13e naturelle indiquée en mélodie (G13) : cela frotte.
Exercice
- ii–V–i en do mineur : Dø7 – G7alt – Cm(maj7) ; joue sur G7alt la triade de Eb puis la gamme de lab mineur mélodique en partant de G.
- Écris trois voicings différents de G7alt pour pad et compare-les avec la même mélodie.
- Pense « un demi-ton plus haut » : la gamme altérée de G est le mineur mélodique de Ab. Exerce-toi dans les 12 tonalités avec cette règle.
Liens
Mineur mélodique et ses modes ; Accords altérés ; Upper structure triads ; Substitution de triton ; Gamme diminuée ; Super-locrien bb7.