Définition
Dans la substitution chromatique, un accord est précédé ou remplacé par un accord dont la fondamentale se trouve un demi-ton au-dessus ou en dessous de la cible, ou bien toutes les voix d'un accord sont déplacées d'un demi-ton (planing chromatique). Les accords d'approche (approach chords) sont des accords de courte durée qui « glissent » vers l'accord d'arrivée ; c'est une technique centrale de l'arrangement jazz (Berklee : Lowell et Pullig, Arranging for Large Jazz Ensemble).
Les types d'approche (cible Cmaj7, mélodie E)
| Type | Accord d'approche | Comment il se construit |
|---|---|---|
| Chromatique supérieur | Dbmaj7 (Db F Ab C) | même structure que la cible, un demi-ton au-dessus |
| Chromatique inférieur | Bmaj7 → Cmaj7 | même structure, un demi-ton en dessous |
| Dominante | G7 → Cmaj7 | V7 de la cible |
| Dominante de triton | Db7 → Cmaj7 | subV7 |
| Diatonique | Dm7 → Cmaj7 (Em7 pour une approche par le haut) | accord diatonique voisin |
| Diminué | B°7 → Cmaj7 (ou C#°7 → Dm7) | septième diminuée un demi-ton en dessous |
En arrangement pour vents, le principe est : la mélodie se déplace par degré, et les voix intérieures copient la structure de la cible transposée au degré d'approche.
Side-slipping (sidestepping) dans l'improvisation modale
Sur un long vamp (par ex. ré dorien), le soliste ou le pianiste monte d'un demi-ton (mib dorien) pendant quelques mesures puis rentre : tension et relâchement sans changer l'harmonie de la basse. C'est typique du quartet de Coltrane avec McCoy Tyner et du jazz modal des années 1960.
ii–V chromatiques
- Approche par le haut : Ebm7 – Ab7 → Dm7 – G7 → C. Le ii–V un demi-ton au-dessus prépare le vrai.
- Approche par le bas : C#m7 – F#7 → Dm7 – G7 (moins courante, sonne très « outside »).
- Double approche : Ebm7 Ab7 | Dm7 Db7 | Cmaj7.
Substitution chromatique de la basse (bass line reharm)
On écrit d'abord une ligne de basse chromatique, puis on choisit sur chaque note l'accord qui contient la mélodie :
Mélodie soutenue G pendant 4 mesures, basse C – B – Bb – A :
- C : Cmaj7 (G = 5)
- B : Em/B (G = b3 de Em)
- Bb : C7/Bb (G = 5) ou Ebmaj7/Bb (G = 3)
- A : Am7 (G = b7)
Un seul son à la mélodie, quatre couleurs différentes.
Planing chromatique
Répéter la même structure d'accord en la déplaçant d'un demi-ton : Dm9 – Ebm9 – Dm9 (funk), Cmaj7#11 – Dbmaj7#11 (fusion), voicings en quartes qui glissent. C'est aussi la base des « chord stabs » de la house transposés en parallèle.
Règles de bon usage
- Durée brève : l'approche dure en général une croche ou une noire avant la cible.
- La mélodie doit se déplacer par degré conjoint vers la note de la cible.
- Évite deux approches chromatiques consécutives dans la même direction sur plus de 2–3 accords : l'oreille perd la tonalité.
- Au mixage, l'approche peut être plus douce (velocity −10/−15) pour sonner comme un « ornement » et non comme un nouvel accord.
Exercice pour le producteur
- Prends un riff d'accords sur une grille de noires : Cmaj7 – Am7 – Dm7 – G7.
- Avant chaque accord, insère, sur la dernière croche de la mesure précédente, le même accord un demi-ton au-dessus (Dbmaj7 → Cmaj7, Bbm7 → Am7, Ebm7 → Dm7, Ab7 → G7).
- Quantifie le slide en 1/8 avec un swing de 55–58 % : tu obtiendras un effet « néo-soul » ou big band selon le son.
Liens
Substitution de triton étendue, planing et structures constantes, accords diminués de passage, réharmonisation avancée, harmonie néo-soul.