Définition
Une triade est au premier renversement quand sa tierce est à la basse. Les intervalles au-dessus de la basse sont une tierce et une sixte, c'est pourquoi on l'appelle accord de sixte (chiffrage 6, ou 6/3). En do majeur : I6 = do/mi, IV6 = fa/la, V6 = sol/si, ii6 = ré m/fa. Le premier renversement est moins stable que l'état fondamental mais plus stable que le second : c'est l'accord idéal pour rendre la basse chantante et prolonger une fonction.
Doublures
| Accord | Doublure conseillée | À éviter |
|---|---|---|
| I6, IV6 | fondamentale ou quinte ; la tierce (à la basse) est possible | — |
| V6 | fondamentale ou quinte | la tierce (c'est la sensible, à la basse) |
| ii6 | souvent la basse (la tierce, IVe degré) : renforce la fonction de prédominante | — |
| vii°6 | la tierce (IIe degré, à la basse) | la fondamentale (sensible) |
Règle générale : ne pas doubler les notes à tendance obligée (sensible, notes altérées) ; dans tous les autres cas, le premier renversement offre plus de liberté que l'état fondamental.
Fonctions typiques
- I6 : prolonge la tonique et permet à la basse de se mouvoir (I–I6–IV, I–V–I6).
- V6 : dominante « douce », avec la sensible à la basse qui monte à la tonique (V6–I). Fréquent au début des phrases.
- ii6 : la prédominante la plus employée avant la cadence (ii6–V–I), avec la basse fa qui monte à sol.
- IV6 : avec la à la basse, il mène par degré au V ; c'est l'accord typique de la basse descendante do–si–la–sol harmonisée I–V6–IV6–V.
- vii°6 : dominante faible, liaison de passage entre I et I6 (do–ré–mi à la basse).
Chaînes de sixtes
Une série d'accords de sixte parallèles qui se déplacent par degré (au Moyen Âge et à la Renaissance appelée faux-bourdon) produit une ligne fluide sans quintes parallèles, parce qu'entre la basse et les voix supérieures il n'y a que des tierces et des sixtes. À quatre voix, il faut cependant alterner les doublures, sinon naissent des octaves ou des quintes parallèles aux voix intérieures. La manière la plus sûre est d'écrire à trois voix réelles et d'ajouter la quatrième voix avec des doublures différentes à chaque accord.
Règles pratiques
- Utilise le premier renversement quand la basse doit se déplacer par degré entre deux accords à l'état fondamental.
- Un V6 ne doit pas se résoudre sur un accord dont la basse descend : la sensible à la basse doit monter.
- À la fin d'une phrase conclusive, préfère l'état fondamental : une cadence sur I6 sonne ouverte.
Erreurs typiques
- Doubler la sensible dans le V6.
- Utiliser trop d'accords de sixte consécutifs à quatre voix avec la même doublure : parallèles cachées.
- Conclure un morceau sur un accord de sixte en pensant qu'il est « pareil » que la tonique.
Exemples
- Beatles, « Let It Be » : do–sol/si–la min : le V6 (sol/si) crée la descente par degré à la basse do–si–la.
- Procol Harum, « A Whiter Shade of Pale » : une basse descendante par degré soutenue par des accords alternant état fondamental et renversements, inspirée des basses baroques.
- Canon de Pachelbel dans les versions avec basse par degré : ré–la/do#–si min.
- Chorals de Bach : le ii6 avant la cadence est presque une signature stylistique.
- Dans les sonates en trio de Corelli, les chaînes de sixtes animent les progressions descendantes.
Comment l'utiliser en composition
- Pour écrire une ligne de basse « qui chante », alterne état fondamental et premier renversement : tu obtiendras des mouvements par degré au lieu de sauts.
- Dans la pop, le premier renversement s'écrit comme un slash chord (C/E, G/B) : c'est le moyen le plus simple de rendre les progressions professionnelles.
- Une chaîne de sixtes descendantes aux cordes ou aux bois crée une cascade élégante, idéale pour les transitions.
Exercice
- Écris en ré majeur I – V6 – IV6 – V – I (basse ré–do#–si–la–ré) à quatre voix et vérifie les doublures.
- Écris une chaîne de six accords de sixte descendants à trois voix, puis ajoute la quatrième voix en variant les doublures.
- Réharmonise un tour pop à l'état fondamental avec au moins deux slash chords au premier renversement.
Liens
Renversements des accords et accords de sixte et quarte ; Triades et renversements ; Chiffrage des renversements ; L'accord de quarte et sixte ; Slash chords et renversements dans la pop ; Règle de l'octave.