Définition
La modulation par accord commun (ou diatonique, pivot chord modulation) passe d'une tonalité à une autre par un accord qui appartient aux deux. Cet accord, dit pivot, est d'abord entendu avec la fonction de l'ancienne tonalité, puis réinterprété avec celle de la nouvelle. C'est la manière la plus fluide et la plus naturelle de moduler, et on l'utilise surtout vers les tonalités voisines.
Les tonalités voisines
Deux tonalités sont voisines si leurs armures diffèrent d'une altération au maximum. Pour do majeur :
- sol majeur (dominante) et fa majeur (sous-dominante) ;
- la mineur (relative) ;
- mi mineur et ré mineur (relatives de sol et de fa).
Ce sont les tonalités des triades majeures et mineures de la gamme de do (ii, iii, IV, V, vi) : c'est pourquoi elles partagent beaucoup d'accords.
Les accords communs
| De do majeur à | Accords communs (fonction en do = fonction dans la nouvelle) |
|---|---|
| sol majeur | do (I = IV), mi min (iii = vi), sol (V = I), la min (vi = ii) |
| fa majeur | do (I = V), ré min (ii = vi), fa (IV = I), la min (vi = iii) |
| la mineur | ré min (ii = iv), fa (IV = VI), do (I = III), la min (vi = i) |
| mi mineur | do (I = VI), la min (vi = iv), mi min (iii = i), sol (V = III) |
La procédure en trois phases
- Établis la tonalité de départ par une progression claire.
- Utilise l'accord pivot, de préférence avec une fonction de prédominante dans la nouvelle tonalité (ii ou IV), de façon qu'il mène naturellement à la nouvelle dominante.
- Introduis la dominante de la nouvelle tonalité (avec la note altérée qui la caractérise) et confirme par une cadence parfaite.
Exemples de progressions
- do → sol : do – la min (vi = ii) – ré7 – sol. L'apparition du fa# dans le ré7 rend le changement clair.
- do → la min : do – fa – ré min (ii = iv) – mi7 – la min.
- do → fa : do – ré min (ii = vi) – sib – do7 – fa.
- do → mi min : do – la min (vi = iv) – si7 – mi min.
Règles pratiques
- Le meilleur pivot est un accord qui a, dans la nouvelle tonalité, une fonction de prédominante.
- Évite comme pivot la tonique de la nouvelle tonalité : si l'accord d'arrivée est déjà la nouvelle tonique, la modulation arrive trop tôt et sans préparation.
- Une modulation n'est considérée comme accomplie qu'après une cadence dans la nouvelle tonalité ; sinon c'est une tonicisation.
- Dans l'analyse, écris le pivot avec deux chiffres romains superposés (par exemple vi en do / ii en sol).
Erreurs typiques
- Introduire la nouvelle dominante sans préparation et appeler cela modulation par accord commun : c'est une modulation directe.
- Choisir un pivot qui contient déjà la note altérée de la nouvelle tonalité (par exemple si min dans do→sol : en do, il n'existe pas comme triade diatonique).
- Ne pas confirmer la nouvelle tonalité par une cadence.
Exemples du répertoire
- Bach, Invention n° 1 en do majeur : après l'exposition, la musique passe en sol majeur par une cadence, puis en la mineur, toujours à travers des accords partagés.
- Expositions des sonates classiques (Mozart, Haydn) : le pont module à la dominante en utilisant souvent le vi ou le ii comme pivot.
- Forme binaire baroque : la première partie module presque toujours à la dominante (en majeur) ou à la relative (en mineur) par un accord commun.
Comment l'utiliser en composition
- Pour un pont ou un bridge qui va « ailleurs » sans secousse, choisis une tonalité voisine et un pivot avec fonction de prédominante.
- Dans la pop, la modulation par accord commun est plus discrète que la modulation directe : on l'emploie quand on veut changer de couleur sans effet théâtral.
- Pour rentrer à la maison, applique la même procédure en sens inverse.
Exercice
- Écris une phrase de 8 mesures qui part en ré majeur et cadence en la majeur en utilisant un pivot.
- Module de fa majeur à ré mineur puis reviens à fa.
- Analyse l'exposition d'une sonate de Mozart et trouve l'accord pivot.
Liens
Techniques de modulation ; Tonicisation ; Cycle des quintes et tonalités voisines ; Modulation chromatique et directe ; Modulation par enharmonie ; Forme binaire ; La forme sonate.