Accords de passage (passing chords)
Dans le gospel, entre deux accords « d'arrivée », on insère de brefs accords (une croche ou une noire) qui relient la basse et les voix. Les principales familles :
| Type | Exemple en do | Basse |
|---|---|---|
| Diminué ascendant | C – C#°7 – Dm7 | C C# D |
| Diminué sur le IV | F – F#°7 – C/G | F F# G |
| Dominante secondaire | C – C7/Bb – F/A | C Bb A |
| Renversement de passage | C – G/B – Am | C B A |
| Chromatique supérieur | Dbmaj7 – C | Db C |
| Triton de dominante | (tritons descendants) | chromatique |
| « 5 du 5 » | D7/F# – G7 – C | F# G C |
Tritons en mouvement
Le triton (tierce et septième d'un accord de septième de dominante) est l'âme du gospel. Chaque triton appartient à deux dominantes (G7 et Db7 ont le même triton B–F). En déplaçant les tritons chromatiquement vers le bas, on obtient une chaîne de dominantes :
| Triton (main droite) | Dominante possible | Alternative (sub de triton) |
|---|---|---|
| F – B | G7 | Db7 |
| E – Bb | C7 | Gb7 |
| Eb – A | F7 | B7 |
| D – Ab | Bb7 | E7 |
Avec la basse qui joue les fondamentales au choix (G – C – F – Bb ou G – Gb – F – E), la main droite fait toujours le même geste : deux notes qui descendent d'un demi-ton. C'est le son du « triton walk-down » vers l'accord d'arrivée.
Exemple pour arriver sur F avec des tritons descendants : A7 (G – C#) → D7 (F# – C) → G7 (F – B) → C7 (E – Bb) → F. Les deux voix descendent d'un demi-ton à chaque accord (G → F# → F → E et C# → C → B → Bb) tandis que la basse joue A – D – G – C – F par quintes.
Le « 2-5-1 » gospel
Plus riche que le ii–V–I jazz, avec des tensions et souvent des substituts :
| Accord | Voicing indicatif (main droite, au-dessus de la basse) | Notes |
|---|---|---|
| Dm9 (ii) | F A C E | 3, 5, 7, 9 |
| G13(b9) (V) | F Ab B E | 7, b9, 3, 13 |
| Cmaj9 (I) | E G B D | 3, 5, 7, 9 |
Variantes typiques :
- ii – V suspendu : Dm9 – F/G (G9sus4) – C(add9).
- ii – bII – I : Dm9 – Db7#11 – Cmaj9 (substitut de triton).
- iv – bVII – I (backdoor) : Fm9 – Bb13 – Cmaj9.
- « Passing 5 » : Dm9 – G7(#5 #9) – Cmaj9.
La grille « 1-7-3-6-2-5-1 »
C – Bø7 – E7 – Am7 – D7 – Dm7 – G7 – C : cycle de quintes avec dominantes secondaires (E7 = V/vi, D7 = V/V). Dans le gospel, chaque dominante est souvent enrichie (E7#9, D9, G13) et reliée par des tritons descendants.
Shout et vamp
Dans le shout (gospel rapide, 120–140 BPM), les accords changent à chaque temps sur un pattern répété : C – F/C – C – F/C avec des passages chromatiques à la basse (C – B – Bb – A – Ab – G). Le pianiste alterne main gauche (octaves sur le temps fort) et main droite (accords sur le contretemps).
Erreurs fréquentes
- Trop de passing chords de même poids : le morceau perd sa direction. Garde clairs les accords d'arrivée.
- Voicings trop graves (sous C3) avec des tensions : ils sonnent boueux. Les tensions se placent au-dessus du do central.
Exercice pour le producteur
- Piano (ou Stage-73 V) à 80 BPM : joue seulement les tritons du tableau en descendant d'un demi-ton, avec la basse G – C – F – Bb.
- Refais-le avec la basse G – Gb – F – E (substituts de triton) : mêmes tritons, couleur différente.
- Termine avec Dm9 – G13(b9) – Cmaj9 puis avec Fm9 – Bb13 – Cmaj9 : compare.
Liens
Harmonie gospel (fondements), substitution de triton étendue, accords diminués de passage, conduite des voix chromatique, progression backdoor.